。”
他思索后，还是摇摇头。
“以顾为经这幅画目前的水平，没有场外帮助的话，我认为他能不能参与到主展区大师组的竞争都不好说。”
“他还有好几个月的时间可以改进作品，能入选大师组的概率，至少有百分之七十。”
酒井太太说道。
“可获奖的概率却不超过三成。”汉克斯耸耸肩，“夫人，您这是空头支票。”
“三成机率你们赚到了，七成机率你们也不亏。”
酒井太太轻轻将两只小腿搭在一起，把话语的主动权握在手中，“如果你们画廊愿意用人脉资源帮助顾为经在参赛期间争取更高的曝光度的话，我认为获奖的机会远远不止三成。若非如此，为什么我们不等到画展后再待价而沽呢？”
双年展不仅是不同的艺术家之间的拼杀。
高端的大展，也是不同画廊之间比拼宣发资源之间的拼杀。
很多人可能都在八卦小报上，看到过专业的公关团队游说奥斯卡或者威尼斯电影节这种事情的发生。
其实，著名的威尼斯电影节就是威尼斯双年展的子单元之一。
在传统的严肃绘画展上，运行逻辑也差不多。
绘画艺术展比电影展，相对纯粹些。
赤裸裸的金钱交易很少发生，但影响组委会的方式也远远不止财务贿赂一种。
首先，画展持续期间，神通广大的画廊可以通过互联网以及传统纸媒，雇用艺术评论家撰写文章，给自己的代理画家造势。
很多收藏家和艺术爱好者都会花钱订阅一些知名的艺术报纸，比如说艺术博览、artreview，还有油画。
这些大的传媒媒体每天或者每周，都会给自己的付费读者推送的专栏文章。
举个例子，
即使顾为经他们家的小书画廊的只是个草台班子般的小杂货铺，依然会按时订阅油画杂志的会员，这就像经营平面设计的公司要订阅adobe全家桶一样。
近似于吃饭的必须品。
顾童祥所支付的每个月75欧元的会员费中，除了可以浏览买手指南版块的相应信息。
油画杂志的编辑部还会每周三推送一篇电邮新闻，到顾老爷子的注册邮箱账号之中。
这篇电邮里，会有杂志社资深栏目编辑挑选撰写一些重要的艺术行业新闻以及专业的美术分析，包括相应的