某些日本的浮雕版画艺术家，同样是搞融合。
也是将印象派的方式倒转过来，用本土式的传统绘画语言，融入了西方的美术哲学而已。
酒井大叔就一针见血的评价，融合画的画法很聪明，但她的小男朋友顾为经的创作方式，也给自己增加了很大的技术难度。
简单的来讲。
本土技法+异域哲学是融合画里难度比较低的部分。
旧瓶装新酒，类比到音乐里，大概就是用琵琶、古筝弹指爱丽丝，或者用小提琴拉二泉映月，钢琴弹十面埋伏。
换个谱子的事情而已，上手难度较低。
只要不跑调，大体上听起来不会太难听。
本土技法+异域技法的组合，难度就陡然升高了。
创意，灵感，体悟，对不同流派画法的高熟练缺一不可，已经触及到了不同艺术底层语言交融，类似同时用古筝和小提琴两个声部共同构成一首交响乐，亦或者唱一出霸王别姬，但采用了音乐舞台剧式的唱法和现代配乐灯光。
这种艺术改造的模式更为彻底，是从最底层重新创建一种新颖的艺术形式。
冲击力和颠覆感都更强。
演起来成功可以很成功，翻车也可很翻车。
顾为经目前所画阳光孤儿院效仿的郎世宁的“新体画”画法思路就是此类。
国际上，能以此成名的大师，无一不是花了几十年时间的付出和研究，才最终有所见树。
女孩听出了顾为经话语里的跃跃欲试。
酒井胜子不怀疑顾为经有一天，有资格和这些大师们站在同一个位置，但胜子也会觉得。
那大概不会是今天。
酒井大叔还告诉过胜子。
最难的是哲学和哲学之间的碰撞。
那已经脱离了有形之物成载，完全进去了形而上学的领域，当这样的作品诞生的时候，在创作者心中，人世间的每一条星河都在他的创作间闪烁，颜料也好，音符也罢，围绕着他们而旋转璀璨。
到了这个地步，艺术载体如何完全不重要，纵使是粉笔随手画出的街头涂鸦，也能像一柄利剑一样，刺入它的目标观众的内心，让她们没来由的鼻尖一酸，泪水扑簌簌的落下。
历史上有没有存在过艺术家真正能将抽象化的不同哲学，完整而自如的捏合在一起，连酒井大叔都不太确定。
抽象派立体主义的大师