到二十世纪以前，巴黎艺术家看外省艺术家，准确的说，所有的巴黎人看外省人的眼神都像看石器时代的猩猩差不多。
司汤达、大仲马、莫泊桑那一代巴黎人的餐后文学读物里，但凡出现个有钱没文化的土鳖，通常都要言语挖苦好几页，再三强调，这老兄一定是外地暴发户土财主来巴黎开眼界见世面来了，可千万不是“姆们土生土长的老巴黎伐！”
唯有德国是个例外，它没有很明显的艺术中心。
搞摇滚音乐可以去柏林。论绘画艺术，汉堡和慕尼黑一南一北，都很牛逼，论艺术氛围可能后者更好，但因为它曾经恰巧是某位元首的重要艺术宣传大本营，所以有历史包袱。
汉堡则胜在历史悠久。
很巧合的是，和俄罗斯老乡类似，汉堡的现代艺术文化，同样起源于1812年拿破仑的溃败的那一年。
好吧，其实也不是巧合了。
200年前哥萨克骑兵挥舞着战刀在雪原上中纵马狂奔嗷嗷砍人的时候，汉堡的大贵族们正是在撒丫子狂奔，嗷嗷被砍的那一方。
没错，他们全是法军的同盟，
一鲸落，万物生。
随着反法联军攻入德国，汉堡成为了维也纳会议所规定的三十九个自治邦国之一。
书本上，唯物史观告诉我们。
随着老派的封建皇家和贵族统治被一扫而空，来自市民生活的艺术创造便会蓬勃发展。汉堡很快就有了最早的艺术家协会。当柏林美协诞生时，汉堡美协已然在风霜雨雪中发展成熟。
至今，仍然和维也纳一样，是欧洲中心的重要艺术城市。
汉堡艺术协会的领导层可是个艺术圈子中很有影响力的重要大人物。
判断一个外国美协的含金量如何。
最简单的方式，看看官方网站上，他们的会员清单里有没有足够分量的艺术大师，就能简单的判断一二。
美协的成色太水。
就算哪个大画家是土生土长的本地人，都不会乐得在会员里挂名字，嫌弃拉低了他的格调。
容易影响个人品牌价值。
相反。
要是某个艺协影响力很大，能够给画家的职业生涯带来足够大的裨益的话，那么人人都想削尖的脑袋在里面挂个名字，以成为它的会士或者院士为荣。
法兰西艺术院、皇家艺术协会都是此类。
都是美协