顾为经听出了话筒里酒井太太的不开心。
他笑着解释，安全方面问题并不大，豪哥那里要想做些什么，早就做了。
对方明显也查觉到了顾为经逐渐构建出的人脉关系网，所带来的压力，这才迟迟束缚着他不敢使用一些更加强硬的手段。
顾为经目前不太担心生活上遇到实质问题。
要是发现苗头不对，他一定不逞强，肯定立刻携家带口的开溜，寻求酒井太太的帮助。
只是现在嘛。
胜子应该和阿姨您说过，他的作品取景地全部都在仰光的孤儿院，实景采风对着照片画画，依然是截然不同的感觉。
瓦特尔那十年的练习，就是一个明显的例子。
顾为经从画面的观感上来看，觉得对方可能过于想要写实，过于去追求“照相写实主义”来源于照片的摄影感。
这才反而给予了作品一种不够现实的感觉。
那些刻意追求圆满的湖中波纹，老派古典建筑上过度清晰的斑驳风化，明度对比呈现出明显阶梯的树荫和草坪一切都是一种教科书式的刻板。
好像对照着一本摄影光圈大全在画画，反而缺少了生活中应该有的自然与朦胧的留白。
瓦特尔若是能每天对照着博物馆岛的日落，现场临摹，也许长时间的练习，就能带来不一样的效果。
另一个角度来说。
瓦特尔肯定也不是特意画成这样。
以顾为经半专业的水平，都能看出来的问题，大概德威素描老师本人也不难看出来。
但还是那个说法。
技法有限。
对方所挑选的这种画法，就仿佛一个一生只在唱诗班里，指挥社区孩子唱哈利路亚赞美诗的青涩指挥，突然想要在大型交响乐厅，指挥一支三管编制的百人专业乐团，演奏一整场莫扎特的交响乐。
不同的色彩叠加，不同的画法拼接，貂毛笔，平头笔、扇形笔不同的色彩组合就像不同的木管乐组、弦乐组、打击乐组等等在他面前一起同时徐徐铺开一样，让瓦特尔手忙脚乱的要命。
指挥着指挥着，各个声部就混在一起乱成了一团。
学我者生，像我者死。
将摄影的精细视觉元素融入绘画之中，本身并没有错，有错的是瓦特尔的水彩水平不足以支撑着他真的能画好，只能得到一幅处处不如摄影的“山寨照片”出来，所以才显得一