的事情。
但整体的构图，树木倾斜的角度，从廊桥到博物馆建筑的建筑的倾斜变化，游人的切入角度，视平线设置位置的高低一万小时的磨砾时间，足够一个没有接触过乐器的人，从头到尾弹出匈牙利狂想曲这样音型复杂的快板钢琴曲。
也足够任何一个画家对一幅作品，一处景物，熟悉到深入骨髓，成为了灵魂的一部分。
这些构图方面的东西，与一位画家的天赋有关，却更与努力有关。
瓦特尔教授完全可以自豪的说，他的博物馆岛上每一棵树木，每一片瓦砾，所选取的绘画角度，都在他无数次的重复实验中，达到了能够载入教科书般的地步。
写实在技法以外，能够被绘画经验所覆盖的领域，他早就做到了极致。
即使那些风景大师，跑过来初次画这种主题，作品的表现力可能比他更好，但构图一定不会比他打磨的更细。
所谓莫奈一生临摹睡莲，也不过就是临摹了这么长的时间。
而这些经验和体会，在顾为经代入到瓦特尔的视角画指导画的过程中，被他一点点的汲取和吸收。
本章完
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