技法实操教学指南。
妈的。
狗屁奇书。
现在想来，那应该是老顾家私下来藏下来的“淫”书来着。
顾为经小时候，哪里懂这些有的没的，见上面讲的深奥，画的有趣，还和其他书保存的都不一样。
以为是某种武学心法呢，他就闲来无事经常会读来看看。
他的古文研究生涯终结于有次爷爷从门口经过。
顾老爷子一直对顾为经翻老书的行为听之任之，觉得他天然有文气，看老书增长增长见识。
乐见其成。
不比看个武侠好多了？
直到有天，顾童祥顶着個那时还没秃的这么厉害的脑袋，嘬着一支紫砂茶壶，从顾为经的房间前溜达的路过，就听见房间里传来孙子气沉丹田，以读诸子百家般的庄严姿态，颂念朗读道，“官人，奴家好小脚儿，你休要笑话！”
顾老头噗嗤两道龙井水柱就从鼻孔里喷了出来。
老爷子一口气没倒出来，差点活活呛死。
那天晚上，他们家所有的旧书就被重新锁了起来，顾童祥给他手里改塞了本射雕英雄传看。
再长大后一些。
知道三寸金莲和缠足的往事。
顾为经就觉得古人对于脚掌的品评，永远逃不出欣赏者对被欣赏者，或者说支配者对被支配者，权力者对他们的附庸的掌控，摧毁，虐待。
缠足把这件事占全了。
就酷似王尔德那句经典谶言——世界上的一切事物，都与性有关。唯有性本身除外，它只与权利相关。
从此很长一段时间，顾为经都很讨厌脚掌审美。
甚至他因此对芭蕾都带上了偏见，无法体会到其中所谓的优雅和贵气，无论是男演员，还是女演员。
事实上早期的很多西方漂亮芭蕾舞演员。
也经常是以贵族们的消遣品或者沙俄领主们圈养在庄园里的女奴的身份出现在历史上的。
直到后来，有一次蔻蔻聊天，听了顾为经的观点。
就认真的翘起脚，秀给他看说，八九十年代后，随着运动科学的完善，顶级的舞者和畸形的脚掌已经不再直接画上等号了。
她们练舞时是一定要戴足尖套的，而且按照国例管理，十岁以前，真正专业的舞蹈老师和国际表演节目，都会绝对杜绝有小孩子做立足尖的动作出现的。