很重要的事情和你商量。”
——
沉沉的夜幕下。
只有一层的大厅窗户里，有昏黄的光线亮着。
它不是德国传统富人喜欢的那种家具沉重、雕花繁复，宛若琥珀色宫殿那样巴洛克风格的宅院。
也不是现代化大都会里走宜家路线的极简装修风格。
隐隐约约的辉光中，这栋房屋有一种让人出神的特质，像是不同的气质在设计中彼此交融。
整个房屋被装饰成了一间现代风格的禅意厅院，布满了中性色调的陈设和木料装饰。
以院落中央的黄色木板小路为主轴。
左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。
崔轩祐的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。
就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。
影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。
但这栋房屋的设计便做到了这一点。
仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。
在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。
安置着两幅陈列画的展示框。
崔轩祐夫妻两个，都是很成功的艺术家。
但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。
那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫克里姆特标志性的金粉色的油画作品。
曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。
但崔轩祐家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。
philosophia——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。
十九世纪的最后一年，也是克里姆特生涯高峰期的开启元年。
雷奥妮是克里姆特的疯狂崇拜者，认为他的创作完成彻底的颠覆十九世纪欧洲的审美标准。
更是和印象派一同，重新定义了美学本身。
却要比印象派更加大胆，更狂野，也走的更远。
哪怕这幅哲学在克里姆特的作品中算不上是精品，二战后期盟军轰炸时，还被战火有所波及，有过修复的痕迹。
二十年多前崔小明出生一周年的纪念日