顾为经能看出，胜子和刻画绿植阴影走的是同一个思路。
她希望能发挥两种色彩本身的优势。
红和绿是两种放在一起不太好画的颜色。
但也是只要画好，就能画的很出彩的颜色。
红与绿、橙与蓝、黄与紫，是艺术生们最常能接触到的三对补色。
所谓补色。
就是色相环上呈180度间角，能够互补。
在自然光线下两种色泽的光，以等比例混和会变成白色；在绘画里，两种色泽的颜料，以等比例等量混合，则会变成黑灰色的相对色彩。
而红与绿，又都属于红、绿、蓝三种基础原色之一。
纵观在整个美术颜料体系，乃至生物学人眼的光学系统中——像红、绿这种情况的，都是极为特殊的一对颜色。
这两种色彩的光谱波长，放在同一处，便能形成强烈的视觉对比效果。
而且会在一定程度上在视觉图像上相互转化。
举个例子。
比如牧民长期盯着一望无际的绿色草原，人眼为了减轻单调颜色所产生的视疲劳，往往视线边缘处的野草就会有发红的错觉。
相反。
长时间对着鲜血的手术医生，偶尔转看白大褂或者墙面会产生绿色的幻象。所以，为了防止这样的幻象干扰医生的手术过程，现代外科手术室的手术服，经常直接就会是绿色的。
补色搭配没有天然的优、劣之分，它是一种单纯的色彩现象，只有艺术作品里处理水平的好、坏之别。
就像一道至简至繁的开水白菜。
拙劣的画家，做这种色彩搭配，经常效果搞的和车祸现场，肠子胆汁绞成一团的模样。
堪称灾难中的灾难。
美术课上，一些同学色块经常处理的非常僵硬，让观众产生强烈的视觉疲劳，乃至看久了很诡异，会出现生理性质的不适。
就有补色处理的干瘪，红的血腥，绿的生硬的原因。
当然。
这是可以理解的。
就算是专项的艺术生，学了四、五年，乃至十多年色彩的人，在这种事情上玩不转，也是难免的事情。
高饱和度的红、绿搭配，甚至会经常出现在某些美院设计系给学生们所下发的作品集禁用配色系的参考材料里。
就是教授看多了学生交上来的宛如牛皮癣似