婚率，再考虑到艺术界可能是这个基础上再乘个很大的数。
用不着没准。
从统计学的角度来说，一位西方知名艺术家和他的经纪人的平均合作年限，是会显著的长于一位艺术家和他老婆的婚姻持续年限的。
不恰当的比喻——画家和助理可以是一夜情，不合适就换，画家和经纪人却是郑重的婚姻关系。
范多恩喜欢把他的助理搞上床，三天两头换大波助理。
但他就算精虫上脑，也不会三天两头换经纪人。
恰恰相反。
范多恩对他的经纪人是非常的尊重，且非常的亲密的，不是上床的那种亲密，是尊重的亲密。
在媒体眼里。
公众场合表态时，经纪人完全可以等价于画家本人。
她可以为了侦探猫去和别人抢合同，可以提供给她创作建议，甚至不惜变得“市侩”一些，去规划符合绘画风格的插画题材，去想办法联系唐克斯馆长这种双年展的策展人，搞私下游说。
艺术行业并不那么干净。
你想为自己的画家铺平前路，就得去抢，去拼，去做一些没准会“弄脏”你的手的事情。
这些都是一位优秀的经纪人应该去做的职责。
一个伟大的男人背后，往往有一个伟大的女人。
一个伟大的画家背后，在现代的艺术市场，也必须拥有一个刚强而有力的经纪人。
但是。
自己跑去当评委，依旧是过界了。
她知道如果出版社知道自己是侦探猫的经纪人，就算美国人再豪放、粗线条，也不会发出这样的邀请的。
虽然艺术行业灰色地带到底在哪里，并不明显，游说和内幕交易的区分，也在伯仲之间。
虽然这个行业里绝大多数人，都拥有灵活的底线。
虽然没有人会觉得，她喜欢侦探猫，是为了左手倒右手洗钱、割韭菜。
虽然可能外人永远都不会知道这件事。
虽然
但过界就是过界了。
伊莲娜小姐不能自己骗自己。
这是她心中的原则。
再如何巧舌如簧，有一件事是无法回避的——评委拥有自身的主观倾向性无可避免，但任何一套评价体系，如果有人又做评委，又做选手。
一边比赛，一比当裁判。