数画稿，都逃不出单纯的美学堆砌和视觉轰炸。
他喜欢小王子的故事。
炽热的世界那种中世纪公爵夫人繁杂的文词，则很难读进他的心里去。
可能唯有那些关于女皇小姐姐的插画部分。
才是少数“活着”的插画。
但那里面住着的也不是纽卡斯尔公爵夫人。
而是打动他的伊莲娜小姐。
偷梁换柱。
严格意义上非要区分的话，那些都不算是炽热的世界的插画稿，而是他给伊莲娜小姐姐所画的背影插画。
想要在阳光下的好运孤儿院里，避免这个问题，顾为经就必须在画面创作中，加入属于自己的元素。
顾为经根据收藏家的指点，调整了原本的正三角形构图。
反其道而行之。
他将圣母像移动到了逆光的方向，隐藏在阴影之中。
由光明的来源变成黑暗阴影所在，整幅作品从而由原本的正三角形构图，改变成为了斜三角形构图的变体。
画面顿时就生动活泛了许多。
从那以后。
顾为经如获至宝。
他就再也没有改变过大方向上的绘画思路，这么一张张的画下去，开始时还有画面上的微调。
在临摹了五六张以后，彻底熟悉了，肌肉记忆就慢慢的取代了对画面的所有审视与思考。
顾为经完全都不再想着构图方向的问题，专心研究笔墨技法的细节磨合去了。
若非胜子小姐把他给叫停了。
他大概会就这么画下去，直到画展开幕的前夕。
但现在。
当他从重复机械性的反复练习里抽身离开，站在画板面前，以即将面对自己最终的摆在双年展评委们面前的参赛作品的庄重态度，带着今天一整天经历留在心中的热气与清明，刚刚提笔的一瞬间。
顾为经忽然就意识到了问题的所在。
这幅画——有比他耗费精力抠的那些用笔细节，更加本质上的问题。
他重新放下笔，走到画室的角落处，拿出了一幅正在晾干的阳光下的好运孤儿院no.20出来。
他画出来的那些练习作品，觉得一般的，有明显笔法失误的，达不到心有所感情绪的评级的都会铲掉，觉得画的还不错就会留下来备用。
这幅no.20就是留下来的一