上的日光，连成一线。
整幅画向上的空间生长趋势，都是由看门人顶起来的。
而他的肩膀是整个画面的水平线所在，和远景处大地和天空分割的地平线平齐，与两侧延伸的景物一起，共同构成了十字架的一横。
圣母像，草木，建筑，围墙，都不过是背景里普普通通的一个剪影。
既不如何格外光芒万丈，也不多么阴郁沉重。
对于正在洗头的小姑娘来说，圣母像也许只是一块普普通通的石头，那位黝黑的看门人，要比残破的雕像，更加重要一万倍。
那才是她心中的神明。
十字形的焦点透视构图最大的好处就在于简洁。
因简洁而庄严，因简洁而崇高。
在顾为经的笔下，是属于人性的庄严，也是属于人性的崇高。
构图、起稿、描绘、上底色、调整色温范围，塑造体积，分析画面深化阴影的亮部和暗部。
一幅新构图的陌生作品，是很难画的太快的。
有太多的步骤需要老老实实按步就班的完成，快就意味着着急，着急就意味着出错。
顾为经画越快，反而越画越宁静。
“对，就是这样，就是这样，这里天空的蓝色影响了高光，这里呢，树叶的边缘可以画的松一点，将一个虚化的边缘融入旁边建筑锋利的边沿”
这不是一幅陌生的作品。
每一处独立的景物，独立的细节，在此前的反复练习的过程，他都已然画的无比熟悉。而画面的构图，则隐藏在他的身体之中。
他画的越快，心中的景象就好像变得越清晰，用笔也就会变得更加的流畅。
顾为经在跟随着灵感作画，在跟随着情绪在纸面上舞蹈。
它绝不是像拼拼图一样，把旁边的那幅阳光下的好运孤儿院no.20用锤子敲散，把每个单独的细节独立的拿出来，重新挑捡一下，再在身前的这张画布上重新装回去那样简单。
顾为经所做的事情不是数学意义上的排列组合。
而是艺术意义上的重新认识这个世界。
当你的精神，技法，对笔下的景物的理解，都达到一个恰到好处的地步的时候，那么颜色的秘密便会对你霍然洞开。
如果酒井胜子此刻就在身旁。
她大概会微笑的告诉他，这就是口中的“心的启示”。
如