对合同挑剔的份儿，没有合同对他挑剔的份儿。”
哦。
顾为经大概理解了这是什么样的概念。
处在个人生望最顶点时期的简阿诺。
有的类似当年拍完et外星人和辛德勒名单的斯皮尔伯格，要票房有票房，要奥斯卡奖有奥斯卡奖。
制片人、出品方、影视公司全都得围着他哄着他。
人家爱拍什么，就拍什么，爱花多少钱，就花多少钱。
“所以分成不重要？”
“更加准确的说法——所以，要合作，我们关注的重点不应该是能够从合同中分成分多少钱，而是我们能够从插画工作室的资源中，分成得到多少。”
在插画大师在颁奖典礼上对着镜头发出邀请的那一刻，伊莲娜小姐就进入了工作状态。
她已经在心里快速的考虑过一遍方方面面可能存在的问题。
有了腹稿，解释起来就很快。
“通常插画工作室的合作方式有三种。”
“第一种是纯助手形式的。”
“当家画家相当于这个工作室里的恒星，其他所有人都是助手，是他雇用来的劳动力。”
“助手们只能得到画家本人来不及处理的零碎任务，或者给画家去做上色，代笔画画，做美术设计。画出来的作品能不能得到署名权，也要看老板的心情。”
伊莲娜小姐说道：“工作室的主人相当于是这间工厂的老板，他接来合同，其他人都是流水线上的装配工人。”
“这是行业内被用的颇多的一种模式，也是我认为您最不应该接受的一种合作模式。我们可以为了更大的舞台去放弃金钱上的利益，却不能反过来。”
“资源再好，合同再大，这种合作模式下，您也只是一个被剥削才华的对象。无论如何，独立的创作自由和对笔下绘画作品的完整所有权，这两条都是我们的底线。”
“如果这都没有保证，那还是继续慢慢的去找哪怕不那么好的合同好了。”
“当然，我觉得您也不需要太担心，虽然我们还需要和简阿诺进一步的对接。但对方会提出这种合作模式的机率不太大。”
要是简阿诺打着这种剥削工厂合作方式的主意。
他实在没必要在大庭广众之下的颁奖典礼上，提出合作邀请。
这只会让双方最后都下不来台。
另外，很重要的一