艺术家本人可能只需要来艺术节上参个展，开开party，走走红毯，在镜头面前露出笑容，大家一起做做好朋友就够了。
经纪人需要考虑的事情就多了。
他面对的是聚光灯照耀不到的闪烁的间隙里，更加阴暗，更加现实残酷、勾心斗角的那面。
经纪人要考虑组办方是不是足够重视自己的雇主，有没有争取到所能得到的最好条件。参加本次艺术节的都有那些名人，哪些是咖位比自己雇主大的，有没有可能雇主得到和对方一样的待遇。哪些是咖位比自己雇主低的，对方绝对不能骑到自家老板头上，哪些又是雇主不待见的，双方会不会撕b。
上次参加类似的活动是什么样的条件，要是威尼斯给了私人飞机，到了更加有钱的戛纳组委会，却不管人家要飞机了。
传出去会不会恶了威尼斯的主席，觉得你这里捧高踩低，更加重视戛纳。
明星的话，还要考虑走红毯的次序。
这些乱七八糟的事情，就是要当经纪人的去争，去抢，去谈，去游说的。
出了事，还要把他们丢出去顶缸。
否则他们凭什么从艺术家的收入里拿到高额的抽成？
永远只可能是经纪人、助理唱白脸，艺术家跑去当好人，唱红脸。
不可能反过来。
经纪人大手一挥，“走着，咱就坐着驴车去威尼斯”，然后艺术家反过来死皮赖脸的拍着桌子要私人飞机。
那就全乱套了。
经纪人的工作便是要竭尽可能的，为雇主争取到最优渥的条件。
马仕画廊的汉克斯跑过来签合同的时候，准备乐颠颠的当回黑店，用一份低价的长期合同把顾为经拐走。
这并不是顾为经画的不好，也不是汉克斯生性奸诈，品德败坏。
人家的职业就是为了老板争取到最大的利益。
如果顾为经将来足够优秀，那没准马仕三世愿意扮演一位慧眼视人的伯乐，在其他画廊支付违约金把他挖走以前，主动提出为他再签一份新的高价合同，创造一段行业童话。
这是可以的。
但这个人情也只有马仕三世能卖，而不是汉克斯这个打工人。
说句不好听的。
因此——
“简阿诺先生愿意在舞台上当众向您发出邀请，这是人家所做出的姿态。到了这个时候，我们就要尽可能的更多的展