也许是为了凹造型晚饭结束后给想要去打游戏的孩子强行读故事书。
也许是头顶多戴了一顶镶嵌着彩虹花边，表达自己支持政治正确态度的渔夫帽。
总之。
求名求利，每个人都想要从她这个艺术经理这里得到什么。
所以安娜很清楚。
她看到的往往都是对方刻意想让自己看到的。
生活又再次回到了那种在学校里上学的时候，坐在枝头，看着一堆扭屁股的猴子时的疏离无趣，好像站在海底隔着一层水面看向天空的感受了。
只是现在。
朝她扭屁股的，从荷尔蒙旺盛的年轻人，变成了白发苍然，德高望重的欧洲艺术界的顶梁柱们。
一次伊莲娜小姐甚至注意到了。
那位下半年要在乌菲奇美术馆，“鲜花之城”佛罗伦萨最瑰丽的一朵玫瑰里开个人美术馆的大师，她画室里那幅参展画稿的右上角人像处，明暗交界线的过度有一处明显的粗糙失误。
那处更好的处理方法应该是类似阿道夫门采尔的作品工作室墙壁“手杖”中采用的处理方式。
即沿着人物手臂来表现形体的光泽变化，使作品从暗部逐渐转变为亮部。
而不是这种不做间段的刻板连线。
安娜的第一反应是，这是一个“美院学生级”的错误，不应该出现在这种世界级的艺术大师的作品中。
她是想要给观众表达出什么与众不同的创作理念么？也不太像。
思考之间。
安娜便看到那位在女性艺术家里，身价能排进世界前十的大师画家，正静静的看向自己，微笑的开口询问，伊莲娜女士，您能给我提一些创作上的建议么？
瞬息之间。
伊莲娜小姐就洞悉了对方的念头。
没错。
对方确实是想给观众传达一些与众不同的东西，
但那个唯一的观众，便只是她，安娜伊莲娜。
对方刻意在作品中留下了一处容易看出的缺点，然后再询问她的建议。
安娜明白。
对方一定等待着她开口指出问题，然后再“惊喜”的改正。
这样为安娜提供了显示威风的情绪价值，等到作品正式上展的时候，对于这幅作品，她也有了参与感。
她会觉得是自己参与了这幅画的创作。