己脑袋上来上一枪的冲动。
这意味着对方的职业生涯还有非常漫长的时间。
而简阿诺如今已经半退休了。
既便下定决心重返艺术舞台，他也已经到了职业生涯的末尾。
插画行业和艺术行业的不同之处不光是鄙视链的高低差别。
画廊体系的严肃画家，他们如果宣布封笔、退休或着去世，作品的价格都是会大幅上涨的。
毕加索的那么一大堆妻子、情人、婚生子、私生子。
老毕才一挂，就在葬礼上就打的你死我活。
除了痴男怨女之间的爱恨纠缠以外，光是毕加索所留下的那些画作，就够这一大家里无忧无虑的过上了很多个世纪的了。光是遗产管理委员会由谁来负责，此间就对簿公堂打了很多年的官司。
毕加索去世的时候，法国政府估算他的全部艺术品遗产按当时的市场价格合计约为12亿法朗，大概两亿美元多一点的样子。
因此征收了25%，三亿法朗的遗产税。
而如今四十年以后。
2亿美元，只是毕加索两张精品画的拍卖价格而已。
同样的事情，在纯粹插画领域便是极难极难发生的。
插画家身价最高的时刻，便是他们的作品最红，被最多人所看过的时刻。
笔下作品的价值完完全全和大众记忆相挂钩，若是能有一亿人看你的作品。
你就是天下第一。
但随着画家年纪增大，他们观众的老去，他们笔下ip在大众记忆里的逐渐褪色他们的身价也是会逐渐的滑落。
每个时代都有每个时代的国民插画家，和国民级的插画作品。
比如九十年前诺曼洛克威尔的政治宣传画。
。
比如三十年前的简阿诺的绿野奇迹。
插画家是会老去的。
他们的作品也是会一并老去的，如果没有了情怀加持，比拼作品的艺术性内涵啥的，老旧的插画并不吃香。
如今简阿诺的艺术地位隐隐依然能压过酒井一成一头。
再过二十年呢？
当三十年前看着他的童话作品长大的小孩子，都成为老爷爷，老奶奶了，他也许会成为追忆旧时代的纪念碑，但属于他的黄金年代，终究也是就这样过去了。
都不用和酒井一成比。
就和插画