的享乐工具的。
旧社会把人变成鬼，从来都不只是一句空话而已。
就算艺术家看上去收入颇丰，甚至过的还蛮风光的。
然而说白了，就算不像是鬼，他们依然只是上层社会的消遣玩具。
老伊莲娜伯爵号称是艺术家的赞助人、伯乐和保护者，爱艺术爱的飞起，天天邀请画家们来庄园参加自己的沙龙，开开party，一举起酒杯就吹牛逼说我虽然是伯爵，可大家都是我的知心朋友，我们是平等的。
结果忽然一听说自家闺女来信要跑去当个全职画家了，第一反应是气的差点抽过去，让管家带着贴身男仆连夜包火车冲去巴黎，把她抓回来。
就是这个原因。
玩玩可以，下海免谈。
贵族们在酒宴上赏析那些名画上笔墨间令人惊叹的细节，和比较谁衣领上挂着的怀表工艺更复杂，走时更精确，谁笼子里养的金丝雀皮毛与颜色更加漂亮。
骨子里是一样一样的。
而现代艺术重“概念”。
大家终于砸破了这一方小园林的外墙，开始拥有了更宏大，更包容的艺术视角。却又开始一味的将审美的门槛拔高，说是用画去反应时代，去创造能引起大众广泛思考的作品，却开始搞一些普通人根本无法理解的高概念美术。
甚至有些投机的画家完全抛弃掉了对于技法的练习，试图用没有重量的笔触画出重有千斤的概念。
最终创作出来的东西，既不着天，也不挨着地，只剩下了天地间，一团虚泡泡的呓语般的流云。
不够凝实的云，是无法化作响彻人心的惊雷的。
就算这团流云中偶尔真的蕴含着足以点燃天空的闪电，却也因为载体太过虚幻也太过缥缈，卡在概念和实体之间的夹缝处，死命挣扎而不能脱困。
印象派做为古典艺术和现代艺术之间，处于承上启下地位的画法，
它恰好将两种元素平衡的恰到好处。
如果有一架能够担起整个西方艺术史重量的天平的话，那么印象派就是天平杠杆中心的那个支点。
唐克斯每当提起笔，想要画些东西做为消遣的时候。
印象派既能将他从马尔克、康定斯基、构成主义、等等概念艺术的概念轰炸中救出来，喘得一口气，又不至于瑟缩进单纯为了作画而作画的陈旧框架之中。
从地上升到天上。
又从天