创作出了这般的作品。
不考虑前期思考构图，酝酿灵感的时间。
仅仅只是画。
一个多月能画出这么大的一张油画，也要求创作者必须对于用笔的熟练度拥有绝对的自信才行。
要求对方每次下笔时，都完完全全的明白，自己想要的是什么样的画。
没有任何可供纠结犹豫，反复修改的时间。
“应该说，不愧是连高古轩都公开表达过关注的年轻画家么？”
唐克斯咂咂嘴。
这种人找到了自己，别说还在展览的准备期，就算是明天展览就要开幕了，今天这张画摆在他面前。
他硬挤也会给挤一个展台出来的。
这张作品值得。
不考虑高古轩的点名青睐所带来的额外关注度。
这位崔小明父母也不简单，跟酒井一成没法比，但都是圈子里有名有姓的头面人物。
举手之劳给个人情，唐克斯还是很愿意的。
唐克斯看着电脑屏幕上的三身佛，又侧过头去看投影仪上的阳光下的好运孤儿院。
他就这么看啊看啊，一直看到手中的红茶杯逐渐的凉透。
唐克斯明白自己对着投影仪上酒井小姐男朋友的作品，出了那么长时间的神，究竟是想要看出什么东西来了。
不只是那种神奇的气氛塑造能力。
还有熟悉感。
而能让策展人唐克斯在作品上找到与阳光下的好运孤儿院相似的熟悉感的参展画，也不只有酒井胜子的那幅为猫读诗的女孩。
同样还有这幅崔小明的投稿作品三身佛。
为猫读诗的女孩只是绘画技法上的相似。
而这幅三身佛则是概念上的相似。
诚实的说。
顾为经的作品缺乏崔小明的三身佛艺术上的天马行空的想象力和审美哲学上的趣味性。
而崔小明的作品同样比不上顾为经的阳光下的好运孤儿院上，那种杰出的气氛塑造的能力。
但唐克斯就是觉得，这两幅作品的“创作概念”有点像。
如果不是顾为经调整过构图。
这两幅画本该更像的。
唐克斯没有见过顾为经同样使用斜三角型构图法，把圣母雕像居于画面正中的练习作品，也比不上老杨的机灵。
老杨油归油，但业务能