姐的舞跳的很好。
这本是无需多说的事情。
不仅顾为经知道这一点，菲茨国际学校的每一个学生，不管比他们年级更高的还是比他们年级更低的，都知道他们年级有一个舞跳到很好的姑娘，在最近几年的舞会与文艺活动上，次次都大出风头。
烹饪、击剑、网球、陶艺、钢琴、小提琴如果经常喜欢上课外班，都只学半调子的蔻蔻小姐，她有什么东西是从小到大，从未有过片刻放弃的东西。
那么就是跳舞了。
纽约芭蕾舞团的创立者和首席，现代芭蕾舞之父乔治巴兰钦曾对记者说道：“芭蕾舞演员从来不是教出来的，她们是在地里自然生长出来的。大师与传统，在这个行业中固然重要，但是最重要的事情从来都是宗教般的热爱，以及从有天赋的舞蹈者的身体中自然蔓延出的欲望和张力。”
“芭蕾舞不是画画，不是写作或者演奏，芭蕾舞没有文本，没有标准舞谱，没有剧本或者乐谱，只有前辈舞蹈者所留下来的非常散乱手写记录。所以它从不受传统或者过往的约束。”
巴兰钦总是会说。
芭蕾是稍纵即逝的，就像鲜花或者蝴蝶，或许明天我们就会死去，但是当下，我们依然在起舞。
所以。
舞者从她们的身体线条中所天然弥漫出的神意与张力，才是一部舞蹈里最重要的那个部分，才是鲜花的根脉与蝴蝶的羽翼而非某次旋转，或者脚尖开合有没有达到标准的180度。
既使是像天鹅湖这样最经典的古典舞，也必要要有当代年轻人来表现，并呈现出他们天然的模样——
“舞蹈的历史从来不存在于那本书上，而是做为一种浪漫主义精神，存在于舞者身体的天生线条之上。”
(注：图为巴兰钦排练芭蕾舞剧的照片。)
梦想着当舞蹈家和剧院台柱子，想的痴心了的疯婆子生出来的女儿，合该是天生的舞者。
蔻蔻学过迪斯科，她还有一点hip-hop和爵士的底子。
但她最主要练的还是芭蕾。
她旋转，她用小腿和足尖在虚空中画着圈。
她换脚变位的小跳。
她安然舒缓下腰。
女孩的穿着白色袜子的脚尖点在码头的木板上，发出轻盈而结实的声音。
踩踏的脚步声在缥缈的夜里，在广阔的湖面上一圈又一圈的荡漾开，像是虚空中的涟漪。