是如此。
那些暗色调的笔触，阴影与夜幕同样也一般无二。
在陈生林眼前，这幅画面中没有被光线所照亮的那一侧，夜色般的黑暗笼罩着一切，吞没着一切。
它不像是单纯的黑暗，而像是流动的雷云或者翻滚的雾气。
这种蓬松流动的动态感，似是由画面里阳光射来的方向某些光洁平面所反射出的光斑，和墙面与地板对于光源的漫反射造成的，又像只是纯粹的，因为画面主人的主观思绪转动而流动。
陈生林的目光视线不由自主的被画面翻滚的黑暗所吸引。
他是一个懂行的人。
从作品的构图角度来说，顾为经的这幅画是少见的极度不对衬的左右构图设计。
明暗的分界线从画面的一侧直接割开了这幅画。
被光线照亮的那一边作品的元素太多，这就反衬出了黑暗的那面元素太少。
而椅子的上的男人又过于的靠近窗户，不处在这个画室的空间中央，也不处在这幅画面的“中央”。
所以外人在看这幅画的时候，他们的视觉中心就是光暗分界线与左侧墙壁之间，椅子上的人物与后方所挂着的那些油画之间，画面正中心的那个冷色调的空白空间。
这个空白的焦点，似是空无一物，又似是被一些无法捕捉的情绪所填满。
某种闪光点，某种充满主观幻想的神秘气息它们布满了画面上的留白。
陈生林的思维不由自主的向那个被笼罩在画面阴影深处的空白点，向着激发生长出整幅画画面气质的“源点之核”，无限的延伸。
他被画面所吸引，恍惚间盯着油画出神。
在物质上，中年男人依旧站在画架之前，微皱着眉头，脸色因为顾为经的话而阴晴不定。
而在精神上。
陈生林正“探”着头，“踮”着脚，“伸长”了脖子，仿佛要把身体探进画面之内的隐藏维度，彻底让自己走进雾气之中，看看那流动的雾与流动的光之间，到底掩盖着什么。
他要钻进这幅画里去。
“还有机会，还有机会。”陈生林在心里动着念头，“没有人是真的无懈可击的，没有人是真的坚硬如铁的，也没有人是真的无法收买的。”
他见过无数外表看上去坚不可摧的大人物，被轻飘飘的一个电话给瞬间摧毁。
支票没有办法收买对方没关系，绑架无法要挟对