回收的可口可乐铝制易拉罐的锡制镀层上，所提炼到的锡粉。
别的不说。
仅仅这座展台本身，就能算的上一件颇为精巧的装置艺术品了。
展台基座上，东西南北四个面，一共只有四幅不同的作品。
西侧靠山顶的位置，摆放着一只由海锣、木料和赛璐璐制作出的小雕塑，它名为海与尘世的愉悦，看铭牌介绍，表达了艺术家对于大地和海洋关系的思索，以及她对海平面上涨对未来人来生活方式影响的忧虑。
南北两侧的山势上，能被用来以合适观众观察的角度，放置艺术品的空间较小，分别陈列了一幅水平不错的色点画，以及波普主义的油画。
而山体的正面——武吉知马山正东侧的山体约三分之一高度的位置上，有像墙面一样几乎垂直地面直通山底的悬崖。
地质学家说，这是千万年前，岩层呈现垂直节理发育，山体剧烈抬升所形成的悬崖。
不管悬崖是怎么形成的。
这种垂直的大平面，便是悬挂绘画作品最佳的天然位置。
那幅同样也叫做bukittimah的油画作品，牢牢的占据了人们视线的中央。
台下承载作品的展台，它几乎完美的用雕刻复现出了武吉知马山山体的起伏与构形，却没有任何颜色。
而这幅油画。
它完全抽离了山体的颜色，却没有山的构型。
是的。
这幅油画名字叫武吉知马，它却不是山体风景画，它是人物画。
雨林的绿色、湖水的蓝色、礁石苦艾酒般的色彩以及那些采矿业机器过去所留下的如伤口般矿坑的空荡苍白
这些色彩彼此组合。
最后在画布上形成了抱着膝盖的女人的剪影。
画面很简单，和范多恩那种被安娜评价为“为一团乱麻”的笔触表达不同，它还是带给了伊莲娜小姐一些“视觉通感”。
画面上的女人完全浸泡在武吉知马山的气质之中。
瀑布与丛林。
带着潮气的棕榈叶。
划船的游人。
岸边的情侣。
种种感觉与想象，一一在画面上浮现。
“这幅画对于人体结构的表达有所缺憾，纵然是抽象主义或者艺术的解构主义，亦非是给予缺少对人体描绘能力的画家的‘避风港’如果是那样，那么画家只