顾为经会在本届新加坡双年展上迟到，一部分的原因是为家中各种繁杂的事务收尾，另一部分的原因，就是等待这幅画干燥。
纵然没有催干剂。
生亚麻籽油制成的颜料稀释剂，3到4天的时间，表面就能基本干燥。
这幅画是深色系的印象派作品，主要构成画面的蓝、黑、生赭色笔触，因为含有可溶性金属元素的缘故，比起黄色系和橙色系的芳基化合物颜料，干起来也更快。
如今十天过去了。
基本上已经晾干到了可以运输的地步。
除非没有其他选择，顾为经是不喜欢把画卷起来放在卷轴里。
油画的颜料较厚，相对中国画，它的笔触色彩更类似于搭积木般堆积在画布表面，而非是溶入纸张纤维内部的。
卷画，就算不卷的很紧，也多多少少会造成笔触“体积”的内部挤压与形变。
加了催干剂的颜料，本来就比较容易裂。
顾为经再次使用出了老顾同学的家传寄画绝技——大纸箱、缓冲海绵、外加透明大力胶。
他还特意从家中的仓库里，翻出来了那种定制的表面有一层亚克力板护罩的画框这玩意市面上蛮少见的。
就算是最好，最通透的玻璃，光线从空气射入玻璃再从玻璃的另外一面射出的过程中，随着介质的改变，光路也会发生轻微的折射，更别说反光什么的问题。
外加了玻璃罩以后，画家原本赋予作品的色彩“魔法”会受到影响。
可能只是轻微的影响，但终归会让人觉得不讲究。
人们走进美术馆，或者去pace、里森、cdx、马仕这些大画廊买画。
他们通常都会发现，所有的油画、水彩类的艺术作品，都是赤裸裸的直接暴露在空气之中的，打个喷嚏，不小心吐个泡泡糖，就能糊人家一脸，然后让你的钱包破产的那种。
蒙娜丽莎会被装在防弹罩子里，就因为它实在太有名了。
硫酸、石头、红颜料、蛋糕、可乐隔个几年，就会突然从地里蹦出来个游客，冲上去朝它扔东西。
正常来说。
多数正经画廊里，就算是一幅十万、二十万美元的昂贵的作品，甚至是一两百万美元的莫奈、毕加索的真迹。
它们可能会放在专门的vip陈列室里，只让大客户能看到，但一定不会额外整個罩子什么的。
这么