应付采访和媒体，规避可能存在的风险点，就是这些人的日常工作。
他们能把喝完的空啤酒饮料罐子，吹的天上少有，地上全无，靠在报纸上写评论软文，营销的像是圣诞老人用过的似的。
他们也能为艺术家在面对新闻镜头时，尽可能的避免任何“伦理”风险，从环保、海平面上涨到地球为什么是圆的，意大利披萨里应不应该加菠萝，全部都说一遍，仔细想想，又仿佛什么都没有说。
对于顾为经来说，这当然不是最好的应对。
不。
这甚至不是一个好的应对。
没有人是傻子。
普通的观众不是，底下的组委会嘉宾和艺术展评委不是，油画的采访团队更不是。
顾为经是不是在逃避问题，他是不是在回避造假争议的焦点，是不是在那里敷衍了事。
每个人都很清楚。
观众会走，评委会睡觉，会玩手机，会在群里和朋友怒骂“mmp”，油画的采访团队也会很抓狂。
但也就如此了。
宛如顾为经刚刚说的那句玩笑话——“这里没有老虎钳。”
伊莲娜小姐性格再凌厉再强势，言辞再锋利，她毕竟也只是一个坐在轮椅上的女人。
顾为经真的铁了心了在那里活稀泥、打太极、发挥杨老师传授的滑不溜手的油乎乎大法。
她总不能真从哪里摸出把钳子来，捶爆这家伙的狗头，从对方的嘴里掏出她想要的答案吧？
也许。
顾为经会给油画团队留下了极差极差的印象分，在人家的采访专栏里不可能写几句好听的话。
然而——
如果这场采访真的隐藏着未知的大坑。
比起一朝不慎，在坑里摔死，跌的身败名裂。
这也一定不是最差的结果。
如果有后悔药。
布朗爵士肯定相当后悔，没有在欧洲美术年会上打打太极，油一下啥的。
他就是太实诚，太得意，在人生的最高点，神采飞扬的说出了些心里话，才被伊莲娜小姐当场啪啪啪把脸都抽肿了。
艺术类“考古”论文就这样的，个人主观推测的内容太多了，它很难像物理学研究一样，做复现实验，从而百分之百认定某个论点是正确的。
同理。
除非你真的能找到铁一般的作假证据，拍