现，酒井胜子比她所想象的有意思的多。
起码。
不是她以酒井胜子的过往作品和采访为模版，推断出的那种——表面温婉，内心情感却较为封闭，对除了画画以外的事物，都漠不关心的瓷制娃娃式的画家姑娘。
没有灵魂的人，刻画不出拥有灵魂的作品。
那样的人或许能在技法一途上，轻易走上巅峰，却永远会离真正的隽永伟大，差了一丝玄妙的韵味。
美术的发展历史已经证明了，无数刻画线条与结构的艺术大师，在用笔技艺走上高处之后，最终，他们却都不约而同的将下笔时对于技法的表达，转变为了对于情感的表现。
这也是刚刚安娜所提到的，她以前见到的胜子小姐的那幅画里潜藏的缺漏之处。
她曾担心过。
自己所见到的是一位增强版，纯粹版的“范多恩plus”。
如果真的对艺术道路足够虔诚的话，那么，这种路线不能说一定是错的，只能说，在攀登艺术之峰的过程，会有遗憾和不圆满之处。
短短几分钟的交谈后。
安娜迅速打消了这种疑虑。
对方是一个拥有着可爱灵魂的画家。
瓷娃娃有了灵魂，就不再是收藏品。
她是能让伊莲娜小姐心生真正喜欢的，真正可爱的女孩。
“我看过的不光是那日你在西洋博物馆里的作品，我还看了你这次新加坡双年展上展出的作品。”
安娜坐在轮椅上。
她行至一边的玻璃廊桥边，居高临下俯视着底层的大厅。
艺术展观多有这样的设计，一层大厅的天花板挑高很高，换句话形容干脆没有挑高。
为了保证自然采光，太阳能从最上方天幕一直照落到最下方的地板之上，人的视线也是。
大理石的地板如水波般，反射着阳光的光斑。
风吹水面，金浪层层。
伊莲娜小姐的望着双年展入口处的展台。
四年以前的下午，她也就是这样凝望着美术馆里被记者围拢在中间接受采访的小姑娘。
一样的人。
一样的场景。
画，却已经截然不同。
双年展门口处左右两侧的1号和2号展台上，总共陈列着六张不同的艺术品。
一只石质的粗粝雕塑。