新三身佛本身的作品完成度不算特别高。
画面笔触略显仓促。
情绪也略显仓白。
但对于一个试图的勇敢摸索出一种有别人于前人，带着强烈个人气质的特别画法的艺术家来说，它们也都不是什么大问题。
瑕不掩瑜。
构图与绘画思路的价值，已经能掩盖了技法与情感上的些许失误。
甚至可以说，不算那篇亚洲艺术上的论文——侦探猫的杰出是意料之中的杰出。武田知马的优秀，是每次大型国际双年展上，都不会缺乏的充满程式化、套路化，但完成度极高，底子很硬的优秀。
新三身佛这种东西融合式的新派画法，则是伊莲娜小姐以写艺术评论的角度，在本次新加坡双年展上所遇到的最大的惊喜。
斜三角形的构图。
反套路式的立意。
东西荟萃的笔触。
每一样都很有趣。
四年前国立西洋美术馆里的那次遇见，让安娜牢牢记住了“酒井胜子”这个让人期待的名字。
那么这一次。
在滨海艺术中心里，让伊莲娜小姐记住的名字，则是那位德国画家“崔小明”。
他的国画技法稍欠能画下紫藤花图的顾为经一些，油画技法也明显不如身边的那位酒井胜子。
但两种画法都能画，还能初步彼此融合。
真的很棒。
他所欠缺的只是时间的打磨与雕琢。
从评奖的角度来说，三身佛要比猫和武吉知马都差不少，拿金奖肯定没啥希望。
但就安娜的个人角度来说。
武吉知马的画就像它身下的锡山展台，整体的造型已经被定死了，给画家更多的时间，再给他二十年，顶多把纹理线条雕刻的更清晰，更立体。
说到底。
那位马尔代夫画家，所画的也只能是一幅完成度略微更高一点的武吉知马罢了。
而崔小明不同。
再给他二十年，一定未来可期，光华璀璨，蔚为大观。
足够足够幸运的话。
他也许能触摸到一点点开宗立派的边界。
伊莲娜小姐准备要找个机会，在这几天见见对方。