非常激烈的争吵。
双方不欢而散。
而这次争吵的焦点，恰恰就集中在顾为经，以及顾为经的第一幅参展画阳光下的好运孤儿院之上。
传言还说。
那次争吵以后，酒井胜子拂袖离去，而安娜伊莲娜则去了顾为经的展台，在他的作品面前，独自一个人站了超过一个小时。
没有人知道。
那时的安娜伊莲娜内心中到底在想着什么，也没有人得知那次争吵的具体内容是什么。
这注定会是一个各种传奇故事会演变的千奇百怪，也会激发无数传记作品想象力的夜晚。
在主流的叙述中，安娜伊莲娜在第一次看见顾为经的作品的时候，就被他的画作打动。
就像阿登伯格的文稿第一次被施尼茨勒拿起，便打动了对方那样。
却也有一些不合群的说法。
按照一些喜欢收集艺术家闲谈的杂记作家的说法，当时，伊莲娜小姐还并不是一个非常专业的东方艺术领域的学者，她一开始并不喜欢顾为经的画，甚至完全不喜欢顾为经的这个人。
甚至她曾质问过酒井胜子——“你怎么会喜欢顾为经这样的人。”
这种不知真假的艺术化的加工。
更无疑加深了顾为经和伊莲娜与之相关一生的故事的传奇性。
不过。
这世上总是有些人知道真相的。
那天下午，在办公室里等的怎么着都觉得很是委屈的策展人米卡唐克斯，偷偷的去了二层的c3号展厅。
当溜溜哒哒的走在展厅门口，偷偷摸摸的往里瞥的时候。
唐克斯没有看到一些人笔下的安娜小姐见到作品，便笑逐言开，欣喜若狂。
唐克斯也没有看到安娜小姐对作品流露出任何失望或者不屑的神情。
他只看到
人影寥落的展厅里，管家和秘书等待在远方，而一个漂亮的年轻女人，倚靠在墙边，她坐在阳光里，凝望着对面的画作，手里拿着一本歌德的诗集。