要是油画杂志上，能提到两句他是如何创作出新三身佛的，那直接就能起到一锤定音般的效果。
只要有讨论，有“良性”的批评，都是对他作品的原创属性的背书。
抄袭，是一个人抄了另一个人。嫌疑人抄了受害者。
他的作品是原创的。
那么就算出现有关抄袭的争论，他肯定也不是抄袭的那一方。
伊莲娜小姐眉头微微蹙了一下。
她盯着崔小明笑意盈盈的脸。
“崔小明，他只是一个抄袭者。他抄了顾为经的作品。”女人的耳边，仿佛听到了酒井胜子的声音。
新三身佛与阳光下的好运孤儿院。
两幅作品伊莲娜小姐都看过了。
是有一点点的相似。
不是内容的相似，他们都采取了东西合壁的绘画路线，但实现这种气质的艺术思路截然不同，崔小明的作品更贴近于印象派的那种西方油画式样绘画路线，顾为经的作品反过来，透视关系更加贴进平面感更强一点的东夏传统国画。
伊莲娜小姐没有看过原始版本的阳光下的好运孤儿院，在她眼中，摆在狮城双年展展览架上的两幅作品画面内容、思想表达乃至画面构图都截然不同。
但唐克斯能感受到了幅作品若有若无的相似性。
安娜自然也能。
这是一种气质上同源的感觉，就像乔尔乔内和提香就算那些画法不一，构图不一的作品，他们乃至改变了整个西方美术史的威尼斯画派众多画家，追寻起来，作品上都能找到一点点开派祖师贝利尼的感觉。
这种感觉又介于抄袭、借鉴，甚至是单纯的相似的巧合之间。
很是微妙。
伊莲娜小姐当然不会此刻提起酒井胜子的话，这实在是太失礼了，也太不公平了。
以她的身份。
她当众提及抄袭，几乎就会立刻宣判身前的崔小明画展的彻底失败，乃至职业生涯的死亡。
甚至。
退一万步说，就算内里真有“抄袭”的存在，又是谁抄袭了谁呢？
崔小明放言高论，十分自信的模样，看上去不像是抄袭者。顾为经的作品会被挪到偏远处的展台，是不是就是组委会得知了某些不足为外人称道的隐秘信息？
从逻辑上讲，顾为经是那个抄袭者，没准才更合理。
甚至说到画法。