他们是不是觉得很孤单？
他们冷不冷？
他们是不是对这个世界，感到过深深的失望？心怀怨愤，亦或者心灰意冷。
在那些画家对一切觉得绝望之前，有没有人拥抱过他们？有没有人曾让他们觉得片刻的温暖。
阻碍他们的那层坚硬的玻璃，是他们自身的平庸么？是他们对艺术浅淡的理解么？亦或是些别的什么东西。
是否一幅展览的十二个策展步骤里，那剩下十项与艺术无关的东西？
这一刻。
顾为经想到了很多的人。
顾为经想到了卡洛尔，他想到了梵高，他想到了想要烧炭自杀的酒井大叔。
他又想到了曹老。
曹轩调侃的说，他一生几乎就没有吃过落魄无名的苦，可事实真的是如此么？他知道，在闯下偌大的名声之前，在他奇迹一般的崭获那些奖项以前，曹轩的旅欧生涯的前半部分也有诸多坎坷与不顺。
阻挠他的又是什么呢？
艺术之内的事情，还是艺术之外的事情？
如今谁说亚洲人搞不好艺术，就和谁说亚洲人学不会数学一样，都已经不是歧视不歧视问题了，大家没准会觉得你的智商可能有问题，懒得理你，用不屑来表示轻蔑就够了。
但在这样的认识转折背后，又有怎么样的历史？
一百年前，正是各种优等民族，劣等民族的论调最浓厚，最甚嚣尘上的年代。
当一位又一位来自东方的留学生在西方精英的自留地，在耶鲁、剑桥、牛津拿了一等学位，考了无数个第一名之后。没有人再会认为黄种人智力低下，只是在西方世界，最有影响力亚洲人的绘画形象之一，变成了“长着莎士比亚式的胡须、撒旦的面孔、长眼、细胡须、闪烁着绿光，拥有多家大学博士学位”的傅满洲。
伊莲娜家族对于他的论文的刁难是不公平的。
可也许——现实就是这样不公平的。
当年社会上的不公平，又怎么可能只有阻碍梵高的财富的不公平，阻碍卡洛尔的性别上的不公平？
相似的事情，是不是也曾阻挠在曹轩的身前？
当曹轩带着自己的作品，第一次来到巴黎艺术沙龙现场的时候，是不是也如今日的自己一样，感受到孤立无援，举目无亲，感到到冷落与嘲笑。他又怎么度过这一切的呢？
顾为经站在阳台边。