的镜头听。
“你说的是笔触的表象，而非‘how’、‘why’、‘way’或者‘doctrine(教义，学说)’。”
顾为经没有回话。
他的眼神落在水乡人家之上，还是那幅不与人争辩的温温和和的态度。
崔小明此刻还在笑。
他笑的感觉却变了。
从刚刚那种谦恭的态度，在镜头之前，转向了一种前辈大哥式指点江山的自信微笑。
“这同样就是为经你的那幅阳光下的好运孤儿院的问题，过于的侧重技法，而忽视风格。”
“风格是承载画笔的灵魂。白色的墙，绿色的柳，黑色的房顶，蜿蜒的小桥，这些只是很直白的理解。画面上的色彩什么的，也仅是附着在风格之上的附属品。”
“这幅画里，我看到了黑白灰、红黄绿、点线面。”
崔小明开口。
“黑白灰、红黄绿。只是表征。”
“这种国画和西洋之间，点线面的结合，才是融合画的精髓，才是‘how’、‘why’、或者‘doctrine’。”
崔小明自己的作品风格，就是倾向于这种点线面风格的。
因此。
从这个角度来说。
他的画确实要比顾为经的画更加近似于身前的这幅水乡人家的呈现形式。
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