用笔能力，是有真实存在，肉眼可见的差距的。
崔小明更清楚一个画家应该要如何自我营销。
因此。
他绝不提一个字绘画技法。
崔小明谈论之间，就只提绘画风格。
绘画技法好坏，线条控制力高低，画面好不好看，色彩和谐不和谐，人人心中都有一杆秤。
可绘画形式或者绘画风格的差异，普通人就不是那么容易直观的讲出来了。
崔小明就去替他们讲讲。
崔小明的绘画风格是独创的，自然是好的。
崔小明的绘画风格中借鉴了吴冠中“中西合璧”的创作思路，自然是好上加好的。
顾为经他的绘画风格不是独创的，自然是等而下之的。
顾为经绘画风格借鉴了谁，郎世宁么？老弟，画面整体相似程度达到了这个地步，就不能算是借鉴了。
只能算是模仿。
就好比现代的画印象派的画家，他们说自己的色彩或者绘画灵感借鉴了莫奈、德加、毕沙罗的画，没有问题。
每个画家都有自己独特的色彩偏好。
每个画家都有自己独有的灵感。
画家从前辈的作品中借鉴精髓，汲取营养，是艺术创作的一环。最杰出的大师都是这么走过来的。
可要是现代印象派画家说自己的画派借鉴了莫奈的画派这说法就太奇怪了。
你画的本来就是人家发明的东西。
再说。
崔小明认为，如今是一个玩风格，玩形式，玩概念的绘画时代。
郎世宁这种乾隆时期的画家，距今已经好几百年过去了，印象派已经够古早了，他的年纪能当印象派的爷爷。
崔小明暗戳戳觉得，那套新体画的路子，已经跟不上当下最前沿的艺术审美潮流了。
“融合，风格的融合很重要。”
崔小明手指尖抵在一起，“吴冠中先生有一个关于融合画绝妙的比喻——水陆兼程。他将油画称之为陆路，将国画称之为水路，而他自己，则是做那个水陆兼程的人。”
“什么是水陆兼程？”
他自问自答。
“在我看来，绘画的旅程中，国画传达不了的那种精确感可以改用油画的线条，油画所点不透的那种朦胧的风蕴，则可以换回国画的结构。同样的道路，水陆与陆路，各有各的风光，各