术风格的区别。
在崔小明的心中，朗世宁的绘画风格更多的为了要照顾清朝王室的审美，将西方传统油画技法和中国传统国画技法相融合。
而他自己则要走的更远，触及到了艺术的最基础的元素。
“倒让你捡了个便宜。”崔小明心中讥笑。
这些金玉良言。
换个场合，顾为经拿着多少钱来换，他也不会教给对方。
不提崔小明的得意。
落到外人眼中，两位年轻画家之间，短暂而精彩的争论，又是另外一番值得琢磨的意味。
特别展厅里的场面，都有点谈不上争论了。
争论得有“争”。
有来有往，唇枪舌剑，才叫争。
顾为经和崔小明之间的对话，几乎是崔小明一直在说，顾为经一直在听。
崔小明对各种绘画理论，各种美术思想脉络，信手拈来，谈起话来没有任何停顿。
顾为经那里只是沉思，静立，偶尔微微点头。
这个年轻的男人身上有一种范儿——
身材纤瘦的一个小伙子，展厅里日光般浅淡的补光灯的余晖洒在他的黑色的发丝，抿在一起的嘴唇，还有领子上的那一粒的金属的纽扣，映衬出不同色泽的光绘。
他人静静的站在那里。
身上的一点光泽，却在以亚洲人的角度来说，稍为有一点点苍白的皮肤上游动、变幻。
顾为经身上的散发出来的气息，和前方展台上所摆放的那幅水乡人家的画作很像。
色光在浅色的画布浅色的皮肤之间流转游移，有一种天然的灵动气息，一种天然艺术的气息。
普通的游客没有那么多专业的解读，用最浅白的理解：展台上的水乡人家摆在哪里，摆在博物馆防弹展柜中，摆在嘉士德的拍卖台上，摆在公交站台的橱窗宣传栏里，哪怕是摆在田间农舍的粪筐之上。
所有人看到那幅画的人，可能都会忍不住的觉得，那大概是一幅好的作品。
水平有多高不清楚，但“像是”一幅艺术品。
而顾为经站在哪里，走在樟宜国际机场的候机大厅里，站在佛莱士酒店宴会厅外的阳台边。
哪怕像这样，简简单单的站在展柜旁。
所有人看到顾为经的人，可能都会认忍不住觉得，他水平多高不清楚，但——看着就“像个”艺术家。