博士，同样也是印象派专业领域的研究者。
印象派画家早期主要在法国巴黎活动，因为受到评论界一定程度上的非议，一定程度上被主流学院派画家打压的缘故，印象派诞生的头十几年里，价格不算很高。
至少比起当时已经算是天价的透纳、拉菲尔、鲁本斯等等画家的作品价格相比，不算太高。
所以刚刚发达起来，跑来欧洲大陆买买买的美国人，买不到那些真正的“名画”，就顺手买了不少印象派的作品。
美国一直都是印象派的收藏大国，相关的学者也很多。
古斯塔夫在读到亚洲艺术的封面论文后的第一时间，还曾经根据期刊上的通讯地址，试图邀请过顾为经和酒井胜子去耶鲁参加学术访问。
除了顾为经这位论文的写作者以外。
油画杂志所邀请到的采访现场参与学术对话的三位嘉宾，经过安娜先期的有意挑选，他们各自持有三种非常有代表性的鲜明立场。
罗辛斯笃定的认为这就是一场骗局，哪怕不是骗局，也是场闹剧。
亚历山大坚定的相信，卡洛尔就是一位十九世纪晚期真实存在的画家。
最后所剩下的这位古斯塔夫的态度较为中立。
他立场不偏向任何一方，没有太强烈的主观情绪，不，贴切的说，古斯塔夫的主观情绪更多的是强烈的好奇，而非想要支持谁或者质疑谁的欲望。
和前两人相比。
古斯塔夫倒更像是没有太多杂念，专门跑过来围绕顾为经的论文做学术讨论的纯粹研究学者。
他之前更多的是在聆听。
此刻才第一次出言打岔道。
“历史文献调查，艺术风格对比，颜料特性分析这些研究方法确实是如今学界进行此类艺术研究的常见手段。我认真的阅读过您和酒井女士一起写作的那篇文章。”
古斯塔夫博士扭头望向身边的年轻人。
“gu.”
“如果我没有猜错的话，你们对于雷雨天的老教堂和卡洛尔的研究，有模仿嗯”
博士犹豫了一下。
觉得自己稍微有一点用词不当。
“换个说法来说吧，参考，你们应该用心的参考过carmenc.bamcach先生，在四年以前，也就是2019年的时候，所发表的那篇关于达芬奇的总结性的研究论文，我说的对么？那篇论文也是在耶鲁大学下属的