扭曲的情感关系，曾引用道，莫奈说——‘卡美尔是典型的巴黎女郎，她的身上存在’”
女主持人翻阅着手中的论文，一字一顿的念道。
“你知道这封书信是什么时候写的么？”然后她询问道。
“年代么？具体年代我记不太清。”顾为经说道：“但我对这封信有印象。绿衣女人？这段描述应该出现在莫奈创作印象派作品绿衣女人期间，概述了他们两个早期的情感关系，应该是1860年代中叶的左右吧。”
“我想答案应该是1866年。”伊莲娜小姐说道。
她既没有说顾为经回答的好，也没有说顾为经回答的不好，只是回答道：“这一年，18岁的卡美尔成为了巴黎格莱尔公共画室的模特，她不光出现在了莫奈的画中，也偶尔会出现在雷诺阿、塞尚以及其他画家的作品里。”
“那么，这封书信呢”
伊莲娜小姐随便挑了几封亚历山大当成证据的书信拿了出来，一封一封的选了几句念了出来，有些时候她会询问询问这封书信的写作时间，有些时候，她会询问这封信的写作背景，前因后果。
然后。
她又开始询问亚历山大没有提过的材料，与印象派的男人和女人相关的事情，她都问。
她从来并不评判对错，不给予鼓励和批评。
只是在顾为经做出回答后，安娜也平静的给出自己的回答，然后把评判的权力交给歌剧厅里的观众。
伊莲娜小姐甚至也不只提问顾为经一个人，偶尔，她也会询问亚历山大。
“我所格外珍惜的女人正在等待死亡，终于，死亡来临了。”安娜轻轻的读道：“那一刻我非常的惊讶，因为我发现了本能地追求色彩变化的自己。”
“——这是个很简单的问题。这封书信写于1878，准确的说，是背景是1878年卡美尔死去的那一天。答案就在迷底上。”
伊莲娜小姐还没有说完，亚历山大就颇不及待的开口了。
他心中变得急躁。
在这个简单的对答游戏之中，他处在了非常不利的地位。
不是说顾为经在这个过程之中，吊打了亚历山大，呈现出了什么一面倒的局面。
亚历山大也许用心不诡，但他不傻。
为了让自己的名字和雷雨天的老教堂背后的故事紧密的联系起来，为了应付这次油画杂志的专访，他事先做了充足的准备，一遍又