紧密的相连，不是画家和他画布上最重要的模特这样的相连，而是更紧密的关系——而他们两个人一起，又共同构成了艺术史上极为感人的一页。”
顾为经想起了他读到过的莫奈书信展上曾陈列过的一封信。
——卡美尔和让(莫奈和卡美尔的儿子)是我黑暗之中的唯一光明她的忍耐让我羞愧我想要落泪，我发誓要用画笔为他们赢得尊严——
听上去不是什么多么动人的情话。
可这就是莫奈本人的言语风格，很奇怪，整个十九世纪的男性艺术家们都极少在信件中表达自己的脆弱。
仿佛那是不能被接受的标签。
落泪便意味着软弱。
在莫奈的书信中，也只是极少极少的会流露出这样的感情宣泄，然后又被紧紧的遮盖住。
顾为经当时读到这封信的时候，并没有什么特别的感触。
直到后来。
顾为经在翻阅相关文献的时候，读到了相关文献记载，莫奈晚年已经功成名就了，友人去他的庄园里拜访，见到莫奈长久的盯着池塘里的睡莲去看，自言自语的说道：“花园的睡莲开了，光影如她裙摆的褶皱——”
“她本该能看到这一切的。”
那一刻。
顾为经像是被什么东西击中了。
你是一个落魄画家，妻子和你私奔，含辛茹苦的养育着你们的孩子，你把这一切都看在眼里，觉得自己没有能力给他们提供美满的生活。
你坐在河边画画，咬着牙，握着画笔，想要流泪却不敢流泪。
很多很多年后。
你已经是这个世界上最成功的艺术家了，你有一座大庄园，里面有着池塘和精美的桥梁，你的名字传播到了全世界，跨越了太平洋和大西洋。美洲和亚洲的收藏家全部都跑过来抢着订购自己的作品。
这对你来说甚至不是声名的顶点，而只是迈向顶峰的开始。
你不知道，在之后的一百年，你将变得越来越有名，越来越有名，成为艺术界伟岸的巨子，直到随便任何一幅画，就能直接买下你们曾经隐居的那个镇子，然后把它们堆满山一样高的颜料和面包。
你再也不会面对颜料or面包这样的选择了。
可你又不那么在意这一切。
似乎这一切对你来说，又显得没有那么强的意义，你依旧和很多年前以前，坐在水流边画画，喃喃自语，想流眼泪