其重量。这没有什么好说，顾先生则说，这种痛苦是不是自身便带有其特有残酷性，甚至艺术家的创作，是否又本身带有将痛苦美化的意味？比如，那幅著名的撑洋伞的女人或者临终的卡美尔。”
“强者愈强，弱者愈弱，马太福音。”安娜说道：“那些光茫照耀之下的大艺术家，就像磁铁，吸引着四周的一切光茫，也许反而剥夺了人们感受那些不那么成功者的悲欢的能力。”
“这些就是艺术的阴影。”
“我们两个没有说服彼此，没关系，我们又同时都认同一点，那就是天才不孤立存在的，就像一个画家，他是家庭，社会，爱情，种种种种的力量，种种种种挣扎的结晶。而艺术史的研究，既应该感受这的力量，也要感受这样的挣扎。”
“去感受他们做出那些抉择的理由。”
“因而，失意者基金会在未来很长一段时间之内，都会把注意力投注在这样的方面之上。艺术史不只是由提香、贝尼尼、卡拉瓦乔这些人构成的，他们很璀璨，他们很重要，他们很伟大。但与此同时，在他们画教堂宏伟的穹顶画的时候，世界上也有很多小画家存在，画家行会里有很多卖一到两枚铜币流水线作品的廉价画师，小市民家庭里也会攒钱像照照片一样，为家人留下画像，这也是艺术史的一部分。这也能代表着人文精神。就像莫奈不只是莫奈，他是家人、朋友，日常所接触的一切的结合。理解他们，也能更好的帮助我们去理解莫奈。”
“那么，这就是学者的作用。”
“他们不断的研究着这个社会，也让人们不断的深入理解着四周的一切。”
“未来的多年之中，每年所评选出的获奖者里，都会包括一位这样的学术写作者。我们也会希望一些学者，去把目光关注到这些方面。”
安娜说道。
“你，你想让我写一篇关于莫奈的著作么？”
亚历山大眉头紧锁。
“不，准确的说，是顾先生提出了这个建议，他希望让你写一篇关于卡美尔的著作。看上去，你很擅长这一点，不是么？其实如今会看过去，不断有新的文献被发掘，卡美尔，这位印象派有史以来，著名的模特，正在脱离简单的模特形象，变得更加立体。”
“油画杂志社会尽可能的提供文献资料方面的帮助，但不会对具体内容加以限制。不光是你了，我们还会资助不少的学者完善这样的研究，并评选出其中最优者。当然，我们的资金有限。”