主人。
是争夺审美和叙事的定义权。
网民不一定懂深层次的激烈博弈，但是最直观的，夺回定义权，就是夺回定价权，夺回被蚣蜘被一些所谓“权威”垄断并借此牟利的自身权益。
事关所有人的切身利益。
随着解构的深入，观众们逐渐从最初的震惊中走出，大家开始在微博上热烈讨论，试图揭开电影背后的每一层隐喻。
这场解构不仅让观众重新审视了少年派，也让大家对好莱坞的叙事策略有了更深的理解。
许多观众意识到，好莱坞电影不仅仅是娱乐产品，它们往往承载着特定的意识形态，通过普世价值和个体化的生存叙事，掩盖了结构性矛盾和权力关系。
随着深挖，很多事也露了出来。
当年色，戒时，沈三通就出来说话。
此刻再去看，色，戒不是隐喻，是明晃晃的恶意。
从产业角度再去回看。
金陵十三钗、南京南京等电影，甚至包括1942，或多或少都是沿着色，戒这条路在前行。
时间线再往前呢？
张一谋的古装大片、冯晓刚的古装大片，甚至包括陆钏的王的盛宴，也是沿着当年卧虎藏龙的路在走。
是不是色，戒在叙事处理上的直白、粗暴，不是李铵能力不行，而是有些力量需要他在限定时间，推出这样的戏？
回看这条线的话，早年，新生代电影导演没有崛起，沈三通没有出现之前，中国电影全靠三大导，主要靠张一谋。
06年的时候，恰恰是三大导集体趴窝！
无极夜宴满城尽带黄金甲海外收益全部斩断！古装大片全部趴窝！
巧不巧？
巧合？
在又一个关键时间点，中国商业片道路又一次面临选择。
李铵继卧虎藏龙之后，送来了色，戒。
恰好在古装大片海外利益全部切断，三大导全部趴窝的时候。
只是巧合吗？
从结果来看，把李铵当做西方意识形态的红花双辊来看，恰好能把不好解释的解释清楚，严丝合缝。
结合李铵在大陆的地位，受到的追捧，再去看少年派，不少观众有一种看恐怖片的感觉。
派最终选择讲述老虎的故事，而隐藏“人吃人”的真相，像不像李铵在台面上文质彬彬讲述电影艺术，而隐藏了其作