熟的导演，甚至可以说他连半吊子都算不上。
那些年有很多缺点，编剧兼导演九把刀既缺乏剪辑功力也没有驾驭一个好故事使之成为剧本结构的能力，他更无法在一部青春电影片中承载起有关青春的价值和思考。
某种程度上说，他只有能力去尽力完整地呈现那段他已经无法抓回，却又不舍抛却的回忆。
刘伊菲遇到困惑了，李牧才给她解答，就是因为只有人在遇到问题，产生纠结的情况下，才会印象深刻，才能有所领会。
授人以鱼不如授人以渔，李牧便是如此，技巧的运用出色只是锦上添花，这东西可以熟能生巧，甚至只需要花多点时间去打磨即可，而如何教会刘伊菲将重点放在故事本身才是最重要的。
“一部好的电影或者是文学作品想要感动观众和读者，比较有效的方法无非两种。
一种是通过主人公的遭遇或者经历来激发受众心底的人性、道德或情感共鸣，使其对作品中的虚构形象产生同情、怜爱或者其他感性反应。
这类作品往往需要具备很强的普适价值观，也就是说无论是哪个国家哪个种族的观众都能认同的基本道德与人性准则。
比如对战争阵亡将士的敬佩、对被屠杀者的哀怜、对母爱的歌颂、人们在逆境中的拼搏或对梦想的执着等。有时候还会许多观点同时阐述，比如描写战争环境中恋人或者亲人的分别，灾难面前对死者的怜悯和对生者的祝愿等。
另一种就是通过作者的构思和刻画，使作品中主人公的经历具有与某一受众群体或者个人相仿的可能性，也就是我们说的所谓“感同身受”。
这类作品”
刘伊菲在脑海里思考着李牧所说的话，李牧也没有打扰，这部青春片，只要拍出勾引起人脑海最深处的青春回忆，电影就已经成功了一大半了。
就如同刘伊菲提出那段少男少女青春懵懂恋爱剧情时一样，这才是能让电影进一步的核心，所谓的技巧在这些能打动人心的内容面前，不值一提。
接下来两天，李牧明显感觉到刘伊菲对于拍摄技巧的执着放松了很多，镜头语言更多去体现人物的故事。
在这种情况下，李牧也没什么好担忧的，找的几位主演的演技能够支撑的起来整部电影，只要不偏离故事本身，就不会有太大的问题。
李牧回到帝都时，盗梦空间的首周票房成绩也出来了。
首周五天斩下9300万。
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