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看来不管什么时候，不管什么身份，大人们总是这样，为了所谓的"面子"和"教养"，全然不顾孩子的感受。
李世民向楚天青借来笔墨纸砚，整齐地铺在李承乾面前的小几上。
李承乾拿着笔，却迟迟未动，显然是不知道该画些什么。
楚天青见状，上前温声道："随意画些喜欢的就好，不必拘束。"
李承乾轻轻点头，笔尖悬在纸上良久，一滴墨汁"啪"地落在雪白的宣纸上，晕开成乌云般的墨渍。
随后，李承乾手腕一沉，浓墨在纸上划出凌厉的折线。
楚天青看着那只孤鹰渐渐成形——它高踞画面正中，双翼半开却未展。
画到鹰眼时，李承乾突然换了支秃笔。楚天青看见他在眼眶处刻意留下空白，使那鹰眼空洞得骇人。
紧接着，他又画到鹰爪，笔锋几乎戳破纸张，三根趾爪如铁钩般深深扣入岩缝。
随后，李承乾换了支羊毫，开始皴擦悬崖。
他的手腕越动越快，墨色层层叠加，岩壁渐渐显出狰狞的肌理。
下一秒，李承乾的笔尖在鹰喙处微微一顿，他的手腕悬在空中，似乎在犹豫什么。
楚天青看见少年的睫毛轻轻颤动。
笔尖又落下，却在即将触纸的瞬间停住了。
少顷，他缓缓将笔搁在了砚台边。
“父亲，我......画好了。”李承乾看向李世民。
李世民接过画作，目光在纸上停留片刻，微微颔首："整体尚可，就是......"
他指着画面："这鹰爪的笔力稍显不足，构图也欠缺些章法。"
说着，他将画递给楚天青，语气缓和了些："不过以你现在的年纪，能画成这样已是不易。"
楚天青接过画，仔细端详着画中的那只鹰，越看心思越沉。
画面中大部分面积都被苍鹰占据，留白极少。
这种令人窒息的构图，有一种空间压迫感。
想必是李承乾有着一种强烈的被束缚感，正承受着常人难以想象的身份枷锁。
鹰翼的线条出现多次修正，尤其是右侧第三根飞羽的反复描画，暴露出他对"完美形象"的病态追求。
还有那悬崖阴影中隐藏着锯齿状纹路。
这是典型的攻击性压抑表征。
就像火山下的熔岩