到底准备干什么。
范宁心中制衡瓦修斯的依仗，完全在于自己装作无意间发给他的那张2号观众参展号牌。
音乐中一共存在12个音名，f先生规定一次观展人数须为12人，且确定分配方式后禁止交换号牌，这意味着它们在某种意义上与12位观展者绑定了。
音列残卷却只有11张，f先生也提示有一人将以作为“门票”的方式消失。
从音列残卷的调性分布角度出发，那个“不存在的音名”，正是残卷中缺失的，以“升c”作为主音的调性，即升半音的do。
它在12音名中的顺序，为第2号。
可事实是瓦修斯现在还在自己面前活蹦乱跳。
范宁仍旧相信自己的判断，持2号牌的人不可能一进去就人间蒸发了，它必然需要某个条件达成，或触发什么与之存在神秘学联系的扳机。
比如升c与贝多芬升c小调第14号钢琴奏鸣曲的别名“月光“之联系？
穿越次日初探美术馆时，自己能找到父亲在办公室留下的“无终赋格”移涌路标，正是因为把办公室悬挂的那排画里的第2幅山顶的暮色与墙，替换为了第聂伯河上的月夜。
范宁自从发完号牌，踏入大厅后方的楼梯间开始，就一直在留意，有没有哪存在与“日落月升”能扯上关系的事物。
哪怕是间接甚至牵强的联系都行，他对自己的联想能力有自信。
但这里什么都没有。月光？就连窗外夜空都是黑漆漆的。
这种一路空空荡荡的感觉让他不安，他太需要看到点什么东西了，哪怕是惊悚诡异的东西也好，因为，他需要线索，没有信息就没有线索。
可唯一存在的，就是随处均衡、黯淡、乏味、又找不到光源的惨白色。
仿佛不是建筑光线如此，而是整个世界如此。
瓦修斯在一处房门前停了下来。
从四周墙壁及其他房间的连接关系来看，这处面积很大，范宁当即想到了三人在地下建筑中光顾的，那间各面溅满五颜六色颜料，保存有奥克冈抄本的房间。
但以目前一路看下来的情况来估计，如果没有那些标志性的东西，他并不能判断出此处的位置是否和以前对应。
瓦修斯推开房门，和一只在半空中晃荡的，眼神空洞面色狰狞的鹿头撞了个面对面。
跟在后面的众人被这突然闯进视野的东西，吓得瞳孔一阵