比如，那里有一些与“画中之泉”残骸联系更密切的东西。
时间紧急，做了一些粗略的分析，记住了几个“上下楼”的位置，又留意了数个可能有折返方法的“重点区域”图示后，范宁进一步加快了自己的调查进度。
随着在这一层路过的隔间越来越多，他发现这些建筑石材和设计风格虽然怪异古老，但里面具体陈列的物品年代却不算太久远。
由于这个移涌秘境的进入方式不是常规的“入梦”，而是从现实通道逐步过渡进入，里面陈列了很多生活用的物品，其样式年代就是上世纪下半叶的。
有很多隔间，他看到了很多工作台的陈列摆设就像是“人员暂离”状态，还有的文件书本被成筐成筐地倒入火炉，却大部分完好如初，只有很少一部分被点燃，而且焚毁也未曾彻底。
就像是从某一刻起，这些人匆匆撤离了一样？
范宁从一段狭长、陡峭的乌青色石阶上到了第二层，这里离平台地面已有近二十米高，蜂窝状的建筑挖空又不存在窗户的概念，外空中的绿色水雾带着不洁的气息灌入，制造出令人心烦意乱的呜咽声。
眼前的长条石桌铺展着画布，乍一看有个成年人大小的生物平躺在上面，实际上只有一半的厚度，画上汪洋恣肆的线条与色彩已经与他的身体粘在了一起，再往上脱离画布更高的部分，其实是已经风干的各色颜料。
另外一处类似公共洗笔池的长条水槽空间，小木椅子靠墙而放，一个穿着灰色亚麻裤的人形生物端端正正坐在上面，从胯部开始往上，他的身体惊人地撑开，在身后的石墙上绽成了一颗高度宽度超过五米的大树。
他的大脑在树干顶端被描绘出了褶皱的灰白色调，中间的肺肠是群青与靛蓝的厚重涂层，肋骨的赤红色条纹长长地向墙外伸展了出去，而两只如手臂般的粗壮枝桠上绘满了似真菌孢子样的荧光浅色，一位孩童模样的身影正坐在其上打量着自己。
随着范宁一层层走上形建筑的更高处，他的身形在变飘，外面的夜空在变高，绿色的水气在变重，每层的面积在变小，而一路放眼望去，这样的画作数不胜数。
它们形态、内容、尺寸各异，作品规模最大的一幅占据了一整面长约十多米，高约三米的石墙，上面体现出的复杂人物关系有大大小小近百个，用色和构图极为大胆，笔触极为厚重，脏器的移位和重组极度富有想象力
俨然一个大型“美术工坊”。
而作画所用的