他们在候场时就觉得自己心跳在加速。
舞台上的演员们光是坐在那里，就已经给自己带去了罕见的冲击力——
光是弦乐组就有超过80名乐手，直接与常规浪漫主义三管制乐团的总人数齐肩，他们挤得满满当当，摊扇形大饼一般地伸开，直接延展到了舞台的前列和边缘。
弦乐器的音量相对偏小，如果一组配器方案，需要如此多弦乐器以平衡音量的话，只能说明与其抗衡的是......
偏中后位置，漫山遍野的木管铜管闪着银光金光，尤其是严阵以待的10把小号与10把圆号，它们在黄金分割的比例位置一字排开，以极具侵略性的姿态贯穿了整个乐队。
两位女歌手坐在木管组侧方，身影被两台竖琴挡住大半。
再往后，2位定音鼓手和4位其他打击乐手肃立于此，彼此拉开距离，定音鼓、大小军鼓、钟琴、钢片琴、大镲、三角铁架等各式打击乐器在他们前面密集排列，厚重的气场横向托住整个舞台。
如果说这样都还不够的话
那么当听众们将目光投得更高更远，落到新竣工不久的管风琴演奏席和下方的座位上时，他们还将看到1位管风琴师的背影，还将看到80位穿黑白肃穆礼服的合唱团员，后者分四排二十列正襟危坐，凝然注目着整个交响大厅。
压迫！震撼！窒息！
这根本不是什么四管制还是五管制的问题！
两百号的演职人员，在曲目单上看名单是一回事，在现场与他们面对面而坐，感受又是完全另外一回事！
这演出的究竟是一部怎样的作品？
什么样的作品会需要这种编制和阵势？
简直无法想象，简直生平未见，简直史上未有！！！
但在盛况之下，有少数人察觉到了一些异样的严肃气氛。
一些关系和范宁更好的媒体或艺术家，今天没看到他出来社交。
李维亚德林都没看到他。
或许是今日演出实在过于重要，实在无暇分神。
但乐手的状态似乎微微有些焦虑？
甚至个别人看出，最重要的那几位乐手，如小提琴首席和大提琴首席都感觉有些异样，而且长笛首席不知道为什么没来，替补的是第二顺位。
亚岱尔伯爵有些奇怪于卢站在定音鼓前的身形绷得有些过紧，而且他没有习惯性地将鼓槌绕在手中打转。