律可循依照在下经验来看，此类涉及心脑的病恙，改善自身的作息节奏、调谐好灵与肉的关系更为重要，譬如我作出提前搬离疗养院、回到住处的决定后，心疾明显得到缓和，一度从时而濒死的状态中脱离了出来，说不定您就是搬离得太晚了(埃斯塔托恩，新历875年9月25日)
您的建议给了我很大启发，但我尝试总结出的“发作规律”又委实令人啼笑皆非：两次睡前的头痛发作前都曾进城听了音乐会；下午那次则是有一位青年钢琴家来访；而自从昨日上午为一名不好推辞的埃莉诺王室公主授课后，正好又赶在药师敲门时，耳旁呓语响得厉害难道说，我的不适在于我听了他们的音乐？(路易维埃恩，875年9月29日)
自入秋以来至今，几首创作毫无进展，这是一种难以形容的苦恼状态，灵感源泉并非枯竭，但运转滞塞难通，如果将其归因于您的那首奇谲作品，这无疑显得有些荒诞不经，但从春天在疗养院的钢琴吉他二重奏缩编试奏开始，一直到在“唤醒之咏”中亲自操刀竖琴手，这首在脑海中挥之不去的管弦乐确实就像一道过于强烈的光束，在照亮了房间的同时，却令近处之人失明(埃斯塔托恩，新历875年11月20日)
夜灯之下，范宁的视线掠过一张张暗黄的纸页。
内容不算少，有效信息不多，但他至少还是有了些发现。
首先，维埃恩并非是定居狐百合原野后才与这位吉他大师结交的，他们早在之前的一所“疗养院”就认识了，这两人不光是“乐友”，还是“病友”；
在做完颅骨钻孔手术后，维埃恩视力的确得到了恢复，但产生了间歇性头痛和幻听的副作用，在托恩的建议下他似乎想弄清发作的原因，总结出的“规律”又很奇怪，而且后面，他的问题越来越严重了；
至于托恩自己的心疾，范宁倒是早在音乐史学习中就有所了解，这位吉他大师的命运坎坷悲苦，自幼为了谋生背负上了大量繁重的劳动，直到新历874年他34岁时实现了“唤醒之咏”，才获得了教会和民众的礼遇，取得了相对不错的医疗资助。
但那时他的家人和爱人尽皆过世，自己的心疾也已经积重难返，在三四年后就病逝了，去世时也仅被认为是“锻狮”，直到后来的世纪之交，他在古典吉他上的造诣才被世人真正认识，升格为“新月”。
同样是英年早逝，这也许比舒伯特稍微幸运一点，至少托恩在生命的最后几年已经得到了初步认可，而舒伯特一直到去世都不认为