何蒙问出了在场很多人心中的疑惑。
“灵感从何而来”和“艺术造诣高低”是两个相对独立的问题。
或者说，运用神秘主义手段获得灵感启示，本来就是艺术家们的常用手法。
使用“旧日”就是手法中的一种而已，和探索移涌、搜寻奇物、构造秘仪、或向其他见证之主祈求没有什么本质上的不同。
对于绝大多数庸碌者而言，非凡资源的堆砌最多能够让其“着名”，却依旧无法成就“伟大”。
“所以第二个问题，‘旧日’的污染特性。”蜡先生的懒散神态这时也变得稍稍收束起来，“其实，我到现在仍不确定，这到底算不算一种污染......”
“失常区侵蚀着世界的表皮，浸透肌理又深入脏髓，就像人体失控疯涨的癌细胞，而艺术家之所以备受尊崇，就是因为他们的‘格’可以稳定失控的边界，甚至于‘锻狮’或更高级别的‘格’能让失常状态局部倒退至曾经的如常状态，两股改变的力量折算冲抵，就体现为各个级别的艺术家们共同减缓着失常区的扩散速度”
“难道被‘旧日’污染的艺术家，比如范宁，他的‘格’会失去遏制失常区扩散的效能？”听到这里，何蒙眼神凝直地猜测道。
“那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常区。”蜡先生摇了摇头。
“如果说世界表皮在寻常情况处于‘第一态’，沦为失常区后处于‘第二态’，那么正常的‘格’是让‘第二态’局部倒退回‘第一态’，但被‘旧日’污染后的艺术家，特殊之处就在于——”
“他们的‘格’会让失常区在局部倒退后，处于另一种当前我们知之甚少的诡异状态，即位于‘第三态’。”
于第三态？这种诡异的污染指征名，让在座的所有特巡厅高层不由得屏息瞩目。
一直沉默旁听的欧文，眼神接连闪动间提问道：
“所以当世界表皮处于第三态时，和第一态的差异在哪？”
“并无太大差异。”蜡先生的这句话，更加让众人摸不着头脑了。
那为什么叫“知之甚少的诡异状态”？
“‘第三态’并不是什么寻常生物的禁区，其实，它们和健康的世界表皮的自然法则基本相同，在一些失常区中间夹杂的、疑似古代留下的‘第三态’区域断层中，我们的推演和试验认为，生物在其中的生长繁衍并不会出现显着异常......”
“