力与田园诗的酒神式“池”相对立，将在这一高度被进一步拆解消弭。
“塞涅西诺和芮妮拉所言叙的骷髅歌和悦人的圣礼涉及‘二十六颗悦人的果实，七种责罚，九座花园，四桩悔事’，既是愉悦与放纵，也是苦痛与罪孽”
“而在这个短短数分钟的间奏乐章中，有音调清晰而空灵的晨钟，有齐声高歌的孩子和少女，还有正在接受辉光宽赦的欲孽深重的生灵”
“歌词从少年的魔号中继续选取，在年初哈密尔顿老太太的病床前，我曾与第12首初始之光结缘，这次选择同样着迷的第11首三位天使唱着甜美的歌，随心之举，而且它恰好体现了一些与南国民俗有关的因素.”
在经历创作“复活”交响曲的痛苦求索后，范宁再也没有“在交响曲中加入合唱”的精神包袱，所谓“人声的升华之路”，已被同化为繁多作曲技法中的寻常一种。
他只需要将自己沉浸于孤独，在若干崇高的幻觉中寻找心仪的出口，就像是从燃烧的荆条中飘起火花与轻烟。
“这里应该额外有一个童声合唱团，乐曲一开篇，孩子们就模仿钟声反复唱出‘宾——邦——’的声响，接下来女声合唱、女声独唱轮番上阵，乐队间奏出如丝带般拉扯上升的音流，到最高点时短暂地黯淡下来，这是‘责罚与悔事’，与无邪的欢快形成对比，当然，尾端昭示出初始之光依旧悬于高处，逐渐远离消失的钟声，欲要指引人前往未知的更高境地.”
舞台的光斑面积在扩大，范宁运笔如飞，全曲一气呵成！
幻觉中激昂躁动的不安、盲目抓取的缭乱、留神倾听的梦幻全被引入晨钟之曲。
他感觉到目前所在的高度，离达成攀升结构的隐喻、投身辉塔晋升邃晓者，只差最后的奋身一跃了。
“但未知的更高境地，这个第六终章该是如何？.”
歌剧厅中无风自起，范宁遥望晴空，身上衣衫飘动。
“老师，早安。”
夜莺小姐的声音从背后传来。
“老师一晚上都没休息吗？对了老师——”
两人起身后，露娜拿起那支狐百合，正想问问老师这是什么，后面飘起了一道声音，她立马机灵地把花束藏进了袖子里。
“舍勒先生，打扰构思见谅，在下只是来送一张‘花礼祭’请柬。”
是芳卉圣殿大主教菲尔茨的声音。
“哦，不用客气。”范宁伸手接过。