但是我不知道这个角色的塑造效果会打多少折扣，站在事后的角度，应该会有少部分人感到惋惜(只有事后的角度才存在比较的可能)，当然也会有很多不喜欢这种说话方式的读者，觉得还是正常写好，速度多少快一点，阅读也更轻松点。
总之......当初说了第三卷和第四卷的写作都有较强的实验性质，现在情况就是这样了，前者是梦境剧情、以乐章命名章节，后者是神父的台词、以及失常区的设定。
连续作死了近一百万字，嗯。
第二、第三、第四交响曲被称为马勒的“魔号三部曲”，因为音乐的标题性都极强(第四部比前面要弱，但在同时期仍是极强)，且频繁出现少年的魔号的素材和意象。
这部民俗诗集到处充斥着对欲望、爱情、离别、黑夜、死亡、天国的描述，曾让马勒这个悲观主义者深深沉迷其中。他的亲传弟子布鲁诺瓦尔特评价“当马勒读到少年的魔号的时候，他仿佛找到了自己的根。”
但似乎是为了与前一阶段的人生作个彻底诀别，在写完“第四”之后他就摆脱了少年的魔号的创作影响，进入了标题性偏弱的纯器乐的艺术生涯中期。
失常区的经历是个分水岭。
其实从第四卷的剧情开始，以往“乐章逐一分节+经历得到启示+拾取创作灵感+完成演出破局”的结构就被我有意开始弱化了，而随着标题性的减弱，到了五、六、七的纯器乐交响曲阶段，叙事方式将会和以前有更大不同。
第五卷的卷名为“新月”，范宁将回归北大陆的那座蒸汽工业城市，重新掌舵旧日交响乐团，拿回他一直想要拿回的那些东西。
当然，每一个凝视过失常区的人，宿运都将受到嫁接和影响，潜伏在神秘侧阴影中的事物也将逐渐露出更恐怖的端倪......
但总体而言，第五卷的氛围基调会更加偏向网文常规的“爽”感，回归本来就是一件人生得意之事，作为原型的马勒升c小调第五交响曲也是“从抑到扬”的大胜结局，在这里会有一些大家期待已久的、喜闻乐见的剧情出现......
预告片大概就是这样了。
这个感言章节标题中的“总结及请假”纯粹是顺手复制的之前的卷末总结，现在每次更新中间间隔的天数本来就得是“请假”了(我错了，下次还敢)(准备逃)......
不过请各位可以永远放心后续行文的质量，前四卷的完成度可作参考，我只要一