开阔无垠的教堂广场之上，掀起了无比热烈又极尽感动的掌声！
“拉瓦锡使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的现代音乐语言，雄辩地、动人地打开了我们的眼睛和耳朵，达到了意想不到的神学领域！”
梅拉尔廷带着数位主教，数次示意听众们停止掌声与双手的挥舞。
因为公演还未结束，上半场还未结束，还要留够充足的时间，为下半场的布道与讲经。
但是致敬的掌声一时半会完全没有能止住的迹象。
直到台上的范宁重新落指，强行用音乐压下了杂音。
赋格的艺术的最后部分，也终于来临了！
对位法12和13，范宁以高超的对位技术，向世人展示了两部以严格倒影技法写成的赋格曲。
不仅仅是主题的倒影那么简单。
而是通篇互为倒影！
没错，两组，互为倒影，也就是说，两条对位曲实际上各自有两条，一共实际上，是四条！
比如对位法12，是以d小调iii级音为轴而进行“镜像反射”的两条四声部赋格曲。
它们是如此清晰可见，哪怕是不认识五线谱的人，只要拿到曲目，把同一页数同一位置的谱子拿在一起，稍微仔细观看对比，都一目了然地看出，那些“蝌蚪”的走向是完全互为镜像关系的。
由于是严格的倒影转位，两首赋格在结构上完全相同，唯一的区别是在调性上。
“原型”部分的呈示部，守调答题是主调d小调转属调a小调，而“倒影部分”主属对置后，转到了下属调g小调上。展开部的“原型”主题则是从g小调和bb大调两次进入，而“倒影”部分被转换成了属方向的a小调和f大调
这几乎是将“自我”与“他我”，将“表象”与“意志”的神秘主义思想，给用神学的语言彻底揭示无疑！