诗不像其他严肃文学作品。
诗作是时代情绪的“出口”，有时候偶然间一个灵感，就拿在灿烂星河中摘下一个短句，然后这短句就在文学长河里熠熠生辉。
就像，
你可能知道“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，但是不知道陈陶，
知道“近水楼台先得月，向阳花木易为春”，但是不知道苏麟，
知道“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”，但是不知道林升，
...
情绪、灵感是诗歌的灵魂。
尤其是许成军经历过两个世界的碰撞与撕扯，心里攒着太多复杂的情绪与思虑，
并且脑子里有无数未来四十年被他拆成各种短句的诗和歌词。
可以说，他不敢说是这个年代最好的诗人。
但他是这个年代最富灵感的记录者之一。
在火车上时，他已经想好了人生第二首诗要写什么，现在差的，
只是把他写出来。
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那是一首叫山坡上的狗尾巴草的小诗。
来自记忆里谭薇薇在某个综艺上的翻唱，
“山坡上的狗尾草摇摇的我眼泪掉在那边你过得好不好
偶尔想起你的时候反复喊你的名字可惜你再听不到”
其他歌词他早已经记不清了，唯有听歌时那股浓烈的情绪，至今清晰。
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刚穿越时，许成军最喜欢的是在一天农活结束后，傍晚来到许家屯附近的小山坡。
可能是为了在陌生的世界里找到一些独属于自己的空间，
可能是为了在更开阔的地方构思一些写谷仓故事的灵感。
也可能，是为了一些他不敢说出口的情绪，比如，想家...
每天夕阳把山影拉得老长时，许成军才能拖着灌了铅的腿爬上坡。
裤脚沾着的泥块被风刮掉，在草叶上砸出细碎的响，像他这半个月没歇过的喘息。
坡上的风比田里烈，卷着狗尾巴草往崖边飘。
那些毛茸茸的穗子被吹得弓起腰，又借着风势直起来，白绒绒的毛絮粘在他汗湿的领口，痒得像小时候母亲当年给他缝裤子时，不小心扎在指腹的线头。
他在块青石上坐下，后腰的酸痛顺着脊椎爬上来。
早上割麦时，镰刀柄磨