“江弦，你今天说的真好。”
散场的时候，李陀这位80年代中国文学变革的主将找到江弦。
“我有什么说什么，也不瞒你，早就有点烦他们每天争来争去的，争个什么劲儿？
文学就不应该是阶级斗争的图演，也不应该是政治的从属物。
以前的那些大概念，我只觉得空洞、虚伪。
文学就应该是你说的那样，有自身的规律与本质，这样的文学才是真正的文学。”
李陀风趣大胆，也不怕给自己招来什么祸患，絮絮叨叨的讲着。
正如之前所说，江弦所提出的这个文学马车的比喻，绝对是与时代相符的。
“纯文学”、“回到文学自身”、“文学自主性”这些都是在八十年代的文学场域中扮演了重要角色的文学观念。
因为人们过往生活中的那些东西，像李陀这样的一些作家已经都熟极而腻了。
所以哪怕江弦没有去做一个明确的阐释，大家也都能心领神会，有了这个对“文学”的共有观念。
“行了，回头再聊这个。”
李陀话锋一转，“江司令，这回拿了茅盾文学奖这座奖项，你不表示表示么？我们这些老朋友可都等着你请客呢。”
“江司令？”
江弦还不知道自己又从哪得来这么个外号，不过他也爽利，“请客当然是没问题，挑个都有空的好日子，我一并请了，挺长时间没和大伙聚聚了。”
“够意思。”
李陀竖起大拇指，“知道你接下来这几天肯定忙，各家媒体的采访肯定断不了，我看，不如就定在月底，到时候你也有空闲。”
“成，那这局还麻烦陀爷你帮我攒起来，甭管萃华楼还是最近刚恢复开业的泰丰楼，你们挑。”
“放心吧江司令，你就跟媳妇要好钱，到时候别在饭店跟服务员赖账。”
嘻嘻哈哈散了场，之后几天，国内的喉舌级媒体声势浩大的报道了茅奖授奖仪式这桩文坛盛事。
如此大规模的阵仗，自然离不开作协在背后的联系与沟通。
倾如此大的力气，只为扩大茅盾文学奖的影响，将其打造成中国文学殿堂独一无二的桂冠。
同样的，茅盾文学奖在中国文学界独一无二的地位和影响力，也成就了六位获得这个奖项的作品和作家们。
六位获奖作品，六位获奖作家，这些名