不如直接把她跟印象派大师莫奈的妻子卡美尔联系起来，能带来比一个所谓的卡拉，强的多的舆论流量和市场关注度。
他们确实一度在心中动过这样的念头。
后者是人之常情。
而就算他们一开始就是捡到一幅画，然后为了找个历史上的知名画家硬贴上去，带着目标，写出的这篇文章——先朝着热钱最多的地方“呗”的射只箭，再慢慢的画靶子。
也不算“太”过分。
起码起码，顾为经和酒井胜子他们确实找了一些能够侧面证明自己观点的证据，写出了一篇看上去像模像样的文章。
所以他们大概率艺术伦理、学术伦理上会被人指指点点。
法律伦理上应该是蛮难界定的。
可这话要是从更阴暗的一点心思揣测，那就是直接在指责，包括这幅画本身和他们所掌握的那些资料在内，所有的证据、照片，写在论文中的论点，全部都是为了仿照达芬奇救世主的那幅画的经历，硬生生给直接造出来的。
根本就是一场有意为之的骗局。
罪无可恕。
这也是罗辛斯询问顾为经，他在哪里，花了多少钱，买到了那幅雷雨天的老教堂的目的——对比两幅画之间，在经历上的“相似性”。
早在他开口的瞬间。
伊莲娜小姐就洞悉了罗辛斯提这个问题所隐含的目的。
她知道，顾为经也已经看出来了。
他才不想掉进罗辛斯的言语陷阱中，解释来，解释去，说了那么多话。
于是安娜轻轻抬起手指。
“波。”
女人信手推了他一把，把他丢了进去。
伊莲娜小姐这么做的目的，不是为了一脚把顾为经给踹进坑里去。
而是她意识到，顾为经在这种问题上处理的太没有经验了。
意识到了罗辛斯的目的是好事。
但有些陷阱，不是他想躲，就能给躲开掉的。
以安娜丰富的怼人资历和媒体经验，罗辛斯在那里一嘟嘴，伊莲娜小姐就知道他想要干嘛。
这可不是随意提的问题。
人家是有备而来，心中也早就有了预设的答案。
这类问题你躲闪也没用，顾为经在那里好言好语的解释来，解释去，说了一大堆，全场的听众也不会觉得罗辛斯有什么错。
抛