42年河南饥荒的惨烈历史，主题压抑且缺乏商业娱乐元素，与同期贺岁档观众的“轻松观影”需求形成反差。
观众对影片的评价呈现两极化，认可其历史厚重感与艺术价值，但批评节奏缓慢、情感冲击过于残酷。
再加同期竞争激烈，光棍节档期，11月9日有王然执导的失恋33天3。
贺岁档前站，11月22日，有李铵执导少年派的奇幻漂流上映。
同期还有陆钏的王的盛宴，两部历史题材影片形成内耗，分散了观众注意力。
观众对“苦难叙事”的接受度有限，尤其贺岁档期间更倾向于喜剧或商业大片，如冯小刚此前的非诚勿扰系列。
影片宣发也出了问题，强调“民族苦难”，观众不爱看。
不能有效转化为市场吸引力，反而加剧了观众的观影心理负担。
涉及国民党政权腐败与历史敏感议题，部分观众对其历史解读存在争议，间接影响传播效果。
以上种种，导致1942成为了冯晓刚导演生涯的滑铁卢。
相较于其此前作品，唐山大地震的高票房，1942成为冯晓刚职业生涯中少见商业失利案例。
得出结论。
中国观众不吃严肃历史题材这一套，没有审美能力。
观影主力从80后变成90后，这群小孩、年轻人，不理解老一辈的伤痛，只懂得娱乐至死。
观众不行！
品不出艺术价值与历史意义。
中国电影市场不行！
对严肃历史题材看法具有局限性。
不过小钢炮勇气可嘉，敢于尝试，实现了个人创作从商业喜剧向历史正剧的转型尝试。
尽管市场遇冷，却为中国电影留下了深刻的现实主义印记。
以后大家不要吃力不讨好了，不要再拍这类的电影了，民族苦难还是留在纪念馆吧，不要传播了。
然后。
1937来了！
同样的严肃历史题材，南京大屠杀的历史记忆不比河南饥荒轻松，但是首周票房超过1942全周期票房。
似乎，也许，大概率.
不是观众没有审美能力？
也不是电影市场不吃这一套？
有没有可能，只是可能，是电影不行啊，或者从业者有点问题？
也不是质疑谁。