拨奏，太澹，没有任何重量，色彩开始消褪。
太重的牵念思绪就不必再承载了，弓弦重新奏响主题，以示最后一缕怀念。
回首某些瞬间，下一路口白茫茫的一片。
两台竖琴的琶音清澈如水，曲终。
听众们和乐手们，以不同的视角看着卡普仑怅然若失地站在原地。
他还是用双手撑着指挥台的栏杆。
原来失明的感觉是这样的，色彩、光线和线条消失后，并不是漆黑一片，而是彻底的虚无，就像曾经想象着尝试用后脑勺看东西一样。
耳朵的状态倒还保留得不错，就是身体有些累。
乐手们注视卡普仑的目光比听众更为担忧，一二乐章结束后尚且能做一番喘息，但他们清楚，范宁在三四乐章结尾所做的指示，均是“不停歇地立马开始下一乐章”。
这意味着从他下一次击拍开始，需要连续指挥50分钟以上。
他觉得脖颈和袖口的冷汗有些不太舒服，摸索着掏出手帕稍稍擦拭了一下，然后再度抬起指挥棒。
“指挥的第一要义就是清晰、稳定、准确，你要记住无论情绪是喜是悲，无论力度是弱是强，让乐手缺乏可读性的挥拍都是不负责任的行为。”
于是颤抖的手臂在几秒后稳住。
“冬，冬！——”“冬，冬！——”
两组定音鼓强力的四度锤响，然后是持续的低沉敲击。
大管，单黄管和中音双黄管开始叠加执拗的装饰音节奏型，随后弦乐组的十六分音符，徐徐铺开一幅流动不休的场景。
第三乐章，c小调，谐谑曲。
“充满怀念温馨和愉悦阳光的歌谣匆匆结束，人们总是会从白日梦中醒来，回到浑浑噩噩的现实生活中......”
卡普仑的视线已经失去焦点，随意地搁置在乐队前方，挥拍精准得像台机器。
“那里是无尽无休的乏味运动，殆无虚日的喧嚣奔忙，兴尽意阑的重复过活，使人在麻木之余感到不寒而栗......”
如此一直到67小节，短笛、单黄管和大管弱起，双黄管以顽固的装饰音作陪。
谐谑曲主题，圣咏旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道。
到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。
但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩